一般，侧面光的使用是了突出某一个部分，让其他部分被进入暗面，显示出人物或者故事场景的气氛。所以大部分时候，电影摄影用到侧面光，是为了烘托角色气质和制造深沉的艺术氛围。

在这场戏中，如果要从用光的角度来考虑，胡歌的演讲是正面的，带有启迪性的，激励性的，是为了煽动下面的群众的热情和激情，最适合的用光就是顶光往下打，脸上再来一组派拉蒙布光，而这个场景的环境光也有这样做的余地（有吊灯），那么，效果将会类似这样：

胡歌站在高位，对身处地位的人民“布道”。这种“宗教式”的布光，会更有神圣感和仪式感，也更能增加观众的代入感，让胡歌的演讲更有感染力。

这种正面用光也常见于新闻发言人：

TED演讲：

那么什么时候才会用侧面光呢？同样是胡歌，我们来看《琅琊榜》的一个镜头：

《琅琊榜》的这一道侧面光，既有立体感，也符合梅长苏深沉的气质和画面中凝重的气氛。

毕竟，侧面光的轮廓突出作用是相当明显的。从下面的正面光和侧面光的对比图中可以看到，哪一个人物的眼神、轮廓更加突出，环境气氛更加凝重严肃，一目了然。

所以有感染力的布光，从来不会把人物做的光暗各一半，这样达不到一个“伟光正”的宣传目的，反而有一种暧昧不明的感觉，只有当人物要讲的是一份“毒鸡汤”时，才会这样用。

但综合剧情来看，《猎场》的这场戏中，并没有什么“气氛”可言，这样的侧面光的使用毫无“用意”，大概只是为了突出这半张脸的轮廓感，视觉上更加好看吧。如果说这样的用光是想要塑造一个“正邪不明”的胡歌，那么又和相对“正能量”的背景音乐和其他人的表现不太契合。

而在其后二人吃饭这一场戏上，环境光和人物光也是纰漏重重。

这场戏里，最主要的光源是头顶的三盏吊灯，左右两边是没有光源的。从全景图中也可以看出，胡歌的右脸和女主角的脸都在吊灯的照射之下，显得更亮：

但是下一个镜头中，胡歌居然有了侧面光……而且光源是从左肩，也就是吊灯的反方向过来，这里的光影和上一张明显是反的：