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骑士日记:《白夜追凶》是怎么用镜头讲故事的
关键字: 白夜追凶抠图不自赏镜头语言摄影布光真探这和白夜追凶的开场几乎是完全类似的。在《白夜追凶》的开头:
这是一个正在作业的仪器
通过仪器的光影折射,和声效传递,可以看见有人在剁什么东西(这里的镜头已经引出了观众的第一次好奇)。
第二次剪辑我们看到了一张床,和床上飞溅的血迹,这里的尺度非常吸引人,这个特写的布光只有一处光源,把观者的视点聚焦到溅血的那一处。
这个时候切换一个中景,只是一个动作的描述,告诉观众的案件的发生环境和发生动作。这里光源还是只有一处,但把所有的焦点都聚集在了凶手的动作上。
画外音让凶手分了神,停下了动作,这里是一个眼神的特写,没有凶光,只有观察,说明他的状况,并不是激情杀人,而是一种冷静的计划,并且,他观察出了一个重要信息——关宏宇。(后面有对应)
交代完信息之后,把镜头最终定焦到凶器上,最后一个动作完成了,片头剧目结束。
鉴于《真探》的宗教属性和神秘元素要多一些,所以整体摄影风格偏暗,采用手持摄影机拍摄,是近景,为了表达一种仓促和仪式感;而《白夜追凶》则是一组蒙太奇表达凶手的行为、情绪、凶器和环境。两者的作用都是在开篇就拉出了案件的几个环境信息,给观众悬念,留足空间让观众去思考,属于先表述过程,再让观众观察结果的类型。并且,这些信息都在之后的剧情推进里有所对应,这才是有用信息传递,因为在最开始镜头中已经留好了“预设”,在解开的时候,观众在“印象”之中就可以做比对回忆。
这样的摄影信息传递手法很高也很妙,但是在我们其他罪案剧中的表现就很少,也不会做很细致的信息对应,在这个方面,《白夜追凶》真的可谓是此类信息的翘楚了。
不过,除去《白夜追凶》,我国的剧作的平均水平,就摄影而言,还有很大的提升空间。
欧美的剧作之所以好看,很大程度上仰仗摄影的专业。这个包括了摄影器材的专业和镜头语言的专业。
这是美剧《国土安全》的摄影师,他用的是一台Alexa65摄影机,在某次采访中,他说他也会用red epic和5D1。在摄影机界,就那么一台Alexa65,日租金可能在20000美刀,这个机器只租不卖,成本相当昂贵,但是拍出来的质感也是相当可观。
(随意截图感受一下)
那《白夜追凶》摄影为啥看起来这么舒服呢?
因为他们一样有了ALEXA拍摄~
美国的电影工业有很大一部分投资是在设备上,我们的很多成本却都用来请小鲜肉了。就我们某些网剧还拿着全画幅单反在拍摄,拿着PR在剪辑,我们就可以看出投资方是多不在乎画面质感上面的成本,更别说《抠图不自赏》的那种劣质画面了。
(参考图)
疑似大量抠图的《孤芳不自赏》,图源见水印,几个人的眼神都没有对上
钱都拿去养演员了,怎么拿来养设备?另一个方面,工作人员的不专业也是让我们剧作落后的原因。很多摄影师分镜头剧本可能都没有,很多场景都是随意拍,也不愿意往深了钻研,导演要求不多,于是摄影的质量就下降了。
即使是《人民的名义》这样的良心剧,也难免在摄影上有瑕疵。我们拿开场这组镜头来说:
一组全景,然后就是来回特写,多一个动作都不舍得用一下,一组光线来回用,陆毅的光是明暗对比,侯勇的反而全明,人物性质都错乱了。可能摄影没有考虑那么多吧,一组戏两个机位一组布光,拍完赶紧进下一场。《人民的名义》是近年难得一见的好剧,不过在画面方面,也确实有可以加强的空间。
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- 责任编辑:韩京霏
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