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梁鹏飞:金马奖照顾大陆电影了吗
关键字: 台湾台湾金马奖香港金像奖中国电影电影节政治化台湾政治化除了政治化,是台湾电影市场一味对外开放也要为产业没落背锅。90年代末期香港和台湾逐步全面向好莱坞电影开放,丧失了市场的主动权。除了不再限制好莱坞电影引进数量,还让好莱坞片方完全掌握了发行权。结果,每年只有一两部本土电影挤进年度前十,且忝陪末座——这基本是香港、台湾电影市场十年来的常态了。去年,台湾、香港票房最高的华语片都是《我的少女时代》,但都没有挤入年度前五。今年更是连《我的少女时代》这样的本土佳作也没有了。
台湾在影视创作上自废武功,极大限制了台湾电影的拍摄题材,又彻底让台湾电影失去了根本的生存基础。与此形成反差的是,内地电影开启市场化道路之后,逐渐成为华语电影新中心,台湾电影人只好北上大陆赚钱,但凡你能想到的有点名气的台湾演员,无论是老牌的李立群、还是中青年一代的苏有朋、霍建华、林心如等人,哪一个不是在内地拍片?
讽刺的是,台湾演员出演的大陆电影,却根本得不到在台湾上映的机会。台湾地区对大陆电影实行的是配额制,每年只有10部大陆电影可在台湾发行。2016年在大陆拿下32亿票房总冠军的《美人鱼》,即便台湾演员罗志祥是主演之一,也没能让他“脱敏”——竟然没有机会在台湾上映。
罗志祥《美人鱼》剧照
金马奖的智慧
即便台湾如此不“争气”,金马奖还是护犊子的。近些年,面对大陆电影逐渐显示出的垄断优势,金马奖或多或少是抗拒的。
2007年,金马奖宣布进一步开放入围影片的报名范围,只要符合有中文对白、华语电影人参与等条件,都可以入围。2013年获得最佳影片的《爸妈不在家》,其导演陈哲艺是新加坡人。今年金马奖上获得多项重要提名的《再见瓦城》,导演赵德胤是缅甸华侨。
某种程度上,正是因为金马奖早已洞见大陆电影未来不可阻挡之势,所以才扩大评选范围,找出更多能和大陆电影竞争的华语电影。
不得不说,这个方式十分巧妙,不仅保证了奖项的均衡性,也没有牺牲电影的艺术价值。特别是在侯孝贤担任主席以来的这些年,金马奖一直坚持文艺路线,维持了电影评选的权威性。
与之形成鲜明对比的是,香港电影金像奖则执着于纯正港片的念头,抱残守缺。2007年-2015年一直担任香港电影金像奖董事局主席的陈嘉上曾说“金像奖是为香港电影打拼的,如果没有香港电影,金像奖也就没有意义了。如果说香港电影在走下坡,那金像奖就是如实反应香港电影现状,并继续为香港电影打拼”。换句话说“我弱我自豪”。
在这样狭隘的评选标准下,今年的金像奖俨然成了一场笑话。由于可以提名的纯正港片质量参差不齐,最终出现《踏雪寻梅》获得13项提名,斩落包括影帝、影后7项大奖的结果。
颁奖前,金像奖轮值主席尔冬升曾说“很怕有人利用政治绑架了金像奖”,但结果让他措手不及。最佳影片,还是让政治意味压过了电影艺术性。
这样一个满足于“一个服务香港电影工业的小奖”,靠着在狭小的港片市场周旋,能撑几年不得而知,但低艺术价值必然让它失去话语权。
毕竟,电影奖项要是失去了权威性和认同感,就没有存在的必要了。只有开放和包容才能赢得同行的尊重,就这一点而言,金马奖聪明得多,实在难能可贵。
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