曹保平号称“影帝制造机”，除了早期没有大规模公映的《光荣的愤怒》只是获得新人奖以外。上映的其它三部电影都曾取得过多个主流电影奖项。像《烈日灼心》在去年上影节上诞下史无前例的影帝“三黄蛋”，外界反映还比较认可。如今正在上映的《追凶者也》同样也帮助刘烨拿到了上影节影帝。

就票房表现来看，《李米的猜想》虽然只有一千多万，但在2008年来说算不错的了；去年的《烈日灼心》3亿票房能排进年度前五十，是国产犯罪题材电影里面票房最高的。最新上映的《追凶者也》破亿也不成问题。

票房就是体现影响力的直观表现。高票房的电影有可能是垃圾，然而票房低的电影，在传播上就先天不足，影响力就更加无从谈起了。

在这方面，曹保平和同样出身北电文学系的薛晓路有一定相似性。他们并不避讳电影的商业性，让商业性为艺术性服务。把想要表达的东西传达出去，传播给更广泛的观众群。

曹保平对于中国现实主义电影发展的意义

作为一个有追求的导演，曹保平的电影给我们展示了当下中国社会的某些细节，丰富了电影世界里中国真实社会面貌，特别是展示了很多底层人民的真实生活。

由于目前国产高票房电影都太注重娱乐性，很少有直接描述当下现实中国社会面貌的电影，即使有现代题材的电影也都一股脑地展示着现代都市的亮丽，像《追凶者也》里面大篇幅描绘西南偏僻小城以及农村面貌的电影实在是太缺乏了。就像我们生活在北京上海久了，会误以为全中国的人民都是这样的生活水准了，忘了中国大多数人的月收入其实不超过3000元。

最新的《追凶者也》用一种黑色幽默的手法，讲述了一个西南山村中发生的，底层人们之间互相倾轧的荒诞故事。其中有个细节笔者印象深刻：当张译扮演的杀手当街砸晕了段博文扮演的小混混之后，大街上观众都在茫然观望，然后杀手拖着小混混走向一辆三轮摩的，让摩的司机帮忙抬上车的时候，摩的司机一脸懵逼而又害怕的表情，十足是底层人民的真实写照。

《追凶者也》剧照

曹保平给我们展示了一个更真实更丰富的中国社会，这是其它任何高票房电影都不会具有的效果。如果缺少了曹保平这样的导演，缺少了这些类型片，中国电影产业显然是有所缺憾的。

除了电影选题，曹保平还用一部部作品拓展了国产现实主义电影的审查尺度。

过去，曹保平本人也受到过审查制度的影响。2007年左右，他的电影《光荣的愤怒》上映前一改再改，最终这部描述农村黑恶势力和基层政府失序的电影在审查时候过不了关。

去年上映的《烈日灼心》涉及到了强奸杀人、全裸镜头，直接描述同性恋的镜头、直播注射死刑等大量大尺度的情节，特别是展现男同性恋的情节长达几十秒，这在以往的电影中是从来不曾见过的。

逐渐宽容的审查制度是怎么来的，可能有多重因素。但曹保平凭借江湖地位，不断尝试突破尺度也在其中起到一定作用。作为体制内导演，他早期从事多年的主旋律影视创作，在电影体制内有一定人脉。随着他拍摄的电影逐渐获得国家级的主流奖项，也增强了他在电影界的话语权。因此他的“踩线”，也为后来者提供了更大的自由。当然，审查制度并不是拍不出好电影的理由，但更大的试错空间无疑会让从业者更加放松地创作。

在当下中国电影市场野蛮发展，大多数人就是为了捞快钱的环境下，曹保平坚持了自己的创作理念，同时也为中国现实主义电影的发展积极努力，这边是他珍贵之处。在未来当更多的人去关注现实主义电影，有更多的导演愿意拍现实题材的时候，我们不能忘了他曾经的坚持。

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