（本文原载知乎。作者君临，自由职业者，长期在知乎上发表经济与互联网的新观察。微信公众号：junlin_1980。观察者网经授权转载。）

在美帝的特效大片（科幻、魔幻、3D动画、超级英雄）全球通吃的今日，各国的电影创作者都在思考一个问题：怎样才能在本土电影市场上生存下去呢？

法国电影是这么回答这个问题的。

作为电影的发源地、戛纳电影节的所在国，这个国家的历史票房前十全部是喜剧片。

无论是表现地域差异的《欢迎来到北方》，还是表现种族差异的《无法触碰》，还是表现阶层差异、性别差异、信仰差异的各种神片，全部都是喜剧。

没有了喜剧的外衣，在90%的情况下，都将是赔钱货。

意大利电影呢？

拥有威尼斯电影节的意大利，票房排行榜前列的，同样全是喜剧。

其中有两部《欢迎来南方》《欢迎来北方》，还是法国神片《欢迎来到北方》的致敬之作。

德国又怎么样？

拥有柏林电影节的德国，据说以严肃理性著称的德国人，选择本土电影的时候，同样只看喜剧片。

并且，恶搞喜剧以大比例胜出。

这就是欧洲三大国的电影现实。

除了拿本土文化来作为挡箭牌，逗观众一笑以外，就只能靠电影节的奖金和政府的补贴来苟延残喘了。

环顾全球，能够不被好莱坞完全冲溃，在喜剧片以外还能发展出第二种类型片的，也就只剩下中印日韩这四个亚洲国家了。

我们先看印度。

印度电影在本土市场上占有90%的份额，是全球唯一的让好莱坞无可奈何的地方。

看起来印度电影确实很繁荣，既有历史古装片《巴霍巴利王》，又有科幻英雄片《印度超人》，还有大量的动作片、青春片和讽刺喜剧。

然而能够获得今日之成就，不得不归功于印度人民独特的审美情趣。在印度观众看来，一部电影要是没有20分钟以上的歌舞元素，那根本就不叫电影好吗？！

能够练成“歌舞片”这种对抗好莱坞的辟邪剑法，也就只有奇葩的宝莱坞了。

再看东瀛日本。

历史票房前十里面，有6部是动画片，其中有5部是宫崎骏老爷子的作品。剩下的，就是电视剧的粉丝剧场版和动物题材的情感催泪片。

不得不说，日本确实是个二次元的国度。