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横店的鬼子,我们该拿你怎么办?
关键字: 横店横店影视城抗日题材抗日片横店影视城抗战剧抗战剧泛滥抗日奇侠有人把抗战神剧的泛滥根由归为民族主义,似乎只说对了一半。
抗战“神”剧的投资方自然是借着国人的爱国热情投其所好。但普罗大众的爱国热情却不容否定。艺术粗劣与民族感情当然要一码归一码,艺术的粗劣损害的是民族精神宏扬的效果,但并不否定民族精神本身。事实上,我非常怀念那些被尘封的“十七年电影”,诸如《小兵张嘎》,《地道战》,《地雷战》,《铁道游击队》之类,或许你会说,里边鬼子的形象塑造得太猥琐,太类型化,但我却能从影片中获得一种历史感,获得一种向上的力量。
如今在这个后革命时代,民族独立的政治内涵早已被偷换成民族国家之间的爱恨情愁,它既带来了电视剧的去历史化,也是囿在“民族主义”这样的精英意识里解读“神剧”的原因,只是“民族主义”这顶扣下来的帽子有意无意在漠视国人饱受欺凌的创伤性记忆。
对于每一个爱国者而言,八年抗战的血与火是永不可磨灭的历史记忆。而今天,民族国家间的战争似乎远没有结束。2012年,9、10月间,日本胡搅东海钓鱼岛那摊子事(钓鱼岛国有化等)一直纠缠到现在没完,对侵略者的历史记忆当然会激起人们内心的爱国热情,他们上街的上街,砸车的砸车,虽然有些行为缺乏精英们崇尚的理性,但大多数人的爱国热情是温润真实的。而这群人正是精英们所称呼的无名草根,他们或是留守儿童,或是资本家的工厂里的流水线工人,他们散落在城市边缘的街角旮旯,在资本的盘剥和压榨下辛苦地谋着生计,而构成了今天抗战“神”剧的观众主流几乎就是这些人。
阿多诺曾说,晚期资本主义的娱乐是劳动的延伸,人们追求它是为了从机械劳动中解脱出来,养精蓄锐以便再次投入翌日的劳动。且不论今天诸多混乱的社会现实所带来的种种压力,就说一天辛苦枯燥地劳作之后,你想做的也一定不会是仰望星空思索人生,你只想放松自我,以待明天能继续承受工作中的各种压力。今天哪一个人能逃脱这样的宿命。而那些无名的草根们比精英们承受的东西不会少,他们能获得精神放松的途径也只有电视和网络。那些刺激的带着玄幻色彩的抗战神剧自然在放松他们身心的同时,也为他们民族情感的释放提供了出口。
因此,从这个意义上说,抗战“神剧”其实是在为资本的再生产而服务。仅仅从美学从道德从民族主义的角度去看待抗战“神剧”的泛滥,只触及到了文化工业的表层,真正的症结还在于它内在的生产关系。
但是,“徒手撕鬼子,飞刀敌枪弹”(见观察者网右栏花边《“徒手撕鬼子”视频走红 盘点抗战剧的雷人必杀技》)之类的抗战剧能做到这份上,许多人开始咂舌一个不得不接受的现实:除公知外,电视剧主创们也无视智商这回事。这多少让人想起那些满是清宫戏的岁月,格格阿哥叫得真让人以为清史里就只有这群人。有人就曾戏说,1644年清军入关已为300多年后清宫戏的繁盛埋下伏笔。可万没料到过了些年,抗日战争也沦为主创们竞相蹂躏的对象。
苦难的历史被扭曲抽象成狗血的情节和场面,活像个浑身被抽得血痕累累的可怜妇人。于是,不堪忍受这般戏耍全国人民智商的吐槽声席卷而来。然而,尽管网上吐槽不止,可“神剧”的收视率却节节攀升,据说,“手撕鬼子”的《抗日奇侠》已成多地收视冠军。而横店“屠宰公司”也迎来一拨又一拨的“神剧”剧组。这就颇让人费解了,抗战神剧违背历史和现实的逻辑,为何还能如此泛滥?
尼尔•波兹曼有个说法,他说电视斑斓夺目的画面感决定了它必须舍弃思想,来迎合人们对视觉快感的需求,以适应娱乐业的发展。说白了,电视剧尽管是门艺术,但它在文化工业的体系里归根到底就是一娱乐。所以,一切手段都是为如何更大限度吸引观众来服务的。
对于抗战神剧的主创们来讲,想必他们也不会不知道抗战很艰苦,鬼子难对付。只是相比严肃的历史,他们更在意观众的眼球。或许,与这些抗战神剧的主创们论历史,讲常识,还是太书生气。
电视剧《抗日奇侠》剧照
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