题材和精神内核也决定了《2049》与大众品味背道而驰，与好莱坞主流大片的审美差距。

同档期的《全球风暴》则更符合大众品味，首周末票房就已是《2049》的4倍。

再看看中国内地电影票房榜，除了《战狼2》等国产片，名列前茅这几部好莱坞科幻片：《变形金刚4》、《复仇者联盟2》。

尽管影评人对它们的思想性、艺术性颇有微词，大众却对爆米花大片趋之若鹜。

反之，能在中国市场掀起波澜的严肃科幻、文艺科幻几乎没有。

今年1月，严肃科幻片《降临》在内地首周末票房仅约5000万，累计综合票房1亿。

尽管获得八项奥斯卡提名，有着外星人和人类第一次接触这样的戏剧冲突，还有不少中国元素，抱着看外星人侵略人类的中国观众还是失望的：因为这俩根本没打起来啊！

相反，整部电影都在探讨语言学萨丕尔•沃夫假说（人类的思考模式受到其使用语言的影响，因而对同一事物时可能会有不同的看法）和哲学命题（如果一开始就知道结局，你会怎样做）。

语言学家与外星人“七肢桶”聊天

而这部《降临》的导演就是执导《2049》的丹尼斯•维伦纽瓦。

同样，《银翼杀手》导演、《2049》监制雷德利•斯科特，也热衷于终极哲学命题：

《银翼杀手》中，他借复制人之口，问出“我是谁？”

《普罗米修斯》，我从哪儿来？

《异形：契约》，我去向何方？

维伦纽瓦+斯科特，就注定了《2049》逆主流而行的哲学思辨：复制人该不该拥有人权？复制人和自然人的界限到底在哪？是生殖能力吗？