李光耀病逝，全球点烛默哀。随后，李光耀的政治遗产成为各大媒体焦点，朋友圈已经被讨论新加坡政治体制的文章刷爆了。但是今天，我想和你谈谈一些非主流——新加坡文化，准确点说，娱乐产业！

新加坡，这个以强硬而成功的政治体制闻名之国，长久甩不掉“文化沙漠”的标签。虽然歌手孙燕姿、林俊杰等早已红透中国，但近年来，却再也没有叫得响亮的名字，即使是最近在电视上歌声醉人的陈洁仪，也是上世纪出道的歌手。另外，21世纪以来，新加坡电视剧几乎再没出现在中国的电视机上，看上去，新加坡除了“城市治理术”，似乎没有更令人深刻的印象了？

“不！”一些老读者该不满了，“谁说新加坡只有政治输出，‘新剧’也辉煌过啊！”很多国人（年轻的）并不了解，上个世纪，新加坡确实有些熟悉的影视面孔留在了中国银屏上。或许回到上世纪80、90年代，我们还能感受下“新加坡剧”曾经的热度。

《雾锁南洋》，新加坡华语电视连续剧的开端

80年代，引进电视剧潮水般冲进中国，那时还没有韩剧、没有泰剧，新加坡剧可谓大红大紫了一番。

据统计，自1984年播出的《雾锁南洋》开始，我国引进的新加坡电视剧至今已逾60部，新加坡电视剧曾经也像现如今的韩剧一样，在中国电视荧屏上红极一时，其引进高峰处于八十、九十年代，新加坡连续剧以其五花八门的故事，多元化的人物性格一度非常受中国观众欢迎。

这同新加坡人口多元化有关系，其通用的语言有汉语、英语、印度语以及马来语等等，每个语种的人群都比较广，所以在从事电视剧或者电影创作的时候这些都会有所照顾，多元文化因素使其在海外发行的时候具有得天独厚的优势。新加坡的影视制作其实是深受香港电视特别是邵氏公司、丽的电视以及香港无线电视（TVB）的影响的，所以我们在看上世纪八十年代的新加坡电视剧的时候，总能感觉到与港剧的编剧、灯光、画面、剪辑乃至字幕方面都有某种似曾相识的熟悉感，甚至有人评价新剧就是港剧的复制品。

1983年，大名鼎鼎的香港电视制作人梁立人加入新加坡广播局，成为戏剧处处长，《雾锁南洋》就是他担纲制作的，《雾锁南洋》最出色的地方就是其气势磅礴的情景，同时，该剧非常注重主题歌的创作，还通过比赛的方式来征选，这也为其增色不少，自《雾锁南洋》开始，新加坡真正地发展起了华语连续剧。我国在1984－1993年期间引进了新剧26部，其中反响比较大的有《人在旅途》、《调色板》、《出人头地》、《法网情天》等等，大部分电视剧集中在30集左右，但《悲欢岁月》则长达130集。新加坡华语电视剧的创作有意识地将中国背景和文化融入其中，拉近与中国观众的距离，并且由于文化的亲缘性，使其当时非常有人缘。从1994到1999年期间，我国引进新剧22部，包括《新上海假期》、《都是夜归人》、《神雕侠侣》等等。

从1999年之后，引起中国观众注意的新加坡电视剧就少了，近几年最轰动的就是《小娘惹》了。最近我和一些导演和制作人见面交谈时，他们说其实对新加坡挺有好感的，但近年对新加坡电视剧没特别深刻的印象。

《人在旅途》，1985年，新加坡电视剧进军中国市场的先锋，是不少中国人接触的第一部新剧。

《调色板》，1986年，剧中男主角是新视当家小生李南星，和一直演反角的黄奕良。

李南星，因《调色板》在中国红极一时，曾被周润发誉为最像他的演员