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国仇在左,家恨向右,姜文的《邪不压正》可能应该这么打开
关键字: 邪不压正邪不压正影评邪不压正看不懂姜文影评【姜文和他的电影都不缺话题,新片《邪不压正》上映,豆瓣评分7.1,毁誉参半。有才华和故弄玄虚之间,可能只是“一步之遥”。而姜文自己信心满满,他认为观众是会进步的,今天很多人对他的电影还懵懂,不等于以后也看不懂,评价一部电影,不妨“让子弹飞一会儿”。《邪不压正》到底说了什么?作为“北洋三部曲”的最后一部,它与其他两部之间又有什么联系?知乎答主,姜文的影迷“白头豕”的这篇影评可能是一个好的参考。观察者网经作者授权转载如下:】
《邪不压正》宣传活动(网易娱乐)
有了《邪不压正》,作为姜文的忠实影迷,又幸运地收获了一部经典的姜文电影。观影之前我还隐隐约约担心在影坛捞比横行的风气下,姜文也会堕落。不过电影的第一幕就彻底打消了我顾虑。
这部电影语言(布景,镜头,表演,台词,节奏等)仍然非常优秀,风格上更接近《让子弹飞》,只是由于故事本身和演员差强人意,戏剧张力不及。但比起《一步之遥》来,姜文这次非常克制自己魔幻主义的表达欲,相信广大观众可以体会到各种爽点,但又一如既往的, 跟不上故事的走向, 跟不上角色的心理变化, 看完以后会觉得困惑。
然而这一次, 我作为一名姜文的影迷, 一贯自诩能够读懂姜文所有电影, 看完《邪不压正》之后也陷入了迷惑,因此而失落。
我自己观影哲学中,对电影的理解有六层次, 由下至上是:电影语言,叙事主线,电影主题,创作动机,创作风格,这五个层次是对导演主观世界的理解; 第六个层次是对导演自身的理解。我过去自认为对姜文电影的认识达到了第六个层次,因此写下了这篇回答:[《姜文是一个怎样的导演》]
而这一次看《邪不压正》,我感觉对这部电影的理解无法上升到第六个层次,作为一名影迷,所以感到迷惑和失落。
于是这篇影评需要谈两件事. 一是这部电影本身, 二是自己观影后产生的困惑和思考。
剧透提示:我会先说说《邪不压正》的故事主线,然后分析它的主题,再谈谈它的电影语言。这些方面都会有大量剧透。
贯穿《邪不压正》的叙事逻辑,有两条主线,一条线是李天然的复仇,说的是家恨,在故事的前台;另一条线是李天然为何迟迟复仇不了,这条线潜藏在故事背景中,讲的是国仇。
先特别强调一点。当我们作为观众,看到饰演李天然的彭于晏时,千万不要只看到了彭于晏,要当我们看到的是姜文自己。
好比在《阳光灿烂的日子》里,姜文演不了马小军,所以只能让夏雨替他自己演马小军。然而对这个角色的所有塑造,都是服从姜文把自己代入这个角色而生的姜文式理解。
又好比周星驰让文章和吴亦凡替自己演三藏,他已经老了,作为演员又太贵,自己制片的项目请不起自己,只好由别人替饰演自己诠释的角色。当我们眼中只有演员吴亦凡时,就完全无法体会到导演周星驰的初衷。
李天然这个角色,是彭于晏替姜文自己演的。所以看到彭于晏要给周韵“治一下脚”时,不要觉得谁头上有一摞摞的帽子噌噌地叠起来突破天际。那还是姜文又一次在电影中以权谋私,再一次跟他的妻子示爱。只是姜文和周星驰一样保持了“专业导演”的专业素养,珍惜角色,没有让年岁难饶的自己去勉强饰演年轻人,毁掉一个好角色。
且不论彭于晏在年轻女性心中的帅气,他本身积极向上、拼搏努力的从业态度,一次次证明他好演员的素质。但彭的天赋如同文章的天赋,毕竟难以达到姜文或周星驰作为演员时那样的高度。所以彭于晏饰演姜文为自己量身打造的角色时,难免有不到位的地方。
看到这一点, 是理解第一条主线的关键。
李天然的角色设计其实很有层次感。他表面上的内驱力是为亲复仇,如同嘴上不停喊的,“他杀了我的师傅,师娘,师姐,我要报仇”。这一层仇恨虽然真实存在,但更深的动力却源自于私心:师兄灭门时,李天然还是一个孩子,恐惧深深嵌入了他的内心,更深刻的则是由于无能为力而生的愧疚,自责和自我否定。
他只有通过复仇,做出行动,杀死师兄,才能杀死内心曾经的恐惧,从而扭转对自己的愧疚和自责和自我否定,重获新生。
整部电影为这种层次感做了大量的铺垫。比如李天然的噩梦并不是师傅师娘师姐一次次在面前倒下惨死,而是师兄杀自己的时候,自己动不了,什么都没做。他说话特别容易自我否定(我早该死,当年我师傅师娘师姐被杀,我就什么都没做出来),反复表现出一种借他人之手(比如借周韵之手)自杀,从而为自己当初懦弱赎罪的倾向。
熟悉姜文电影的人,由李天然这个角色或可联想到《鬼子来了》。姜文为《鬼子来了》接受采访时说过:
姜文自己说:“我从小就对历史感兴趣,我想拍《鬼子来了》,其实是想对自己三十五年来的生活做一个总结,对恐惧、对爱、对死亡的感受。是什么引起恐惧?为了摆脱这个恐惧,是远离死亡,还是接近死亡?这些都是我三十五年来脑子里和心里的感受。我想把它表达出来,正好有这么一个故事,往里面一装,合适。”
他还说:“还没拍《鬼子来了》的时候,我去了趟日本。到一家卖武士刀的店里去,店里有一把400年的刀,我特想买,但因为它是文物不能卖。陪我去的日本人叫山本,晚上吃饭时他问我,你为什么对那把刀有兴趣?我说,这把刀给中国人带来恐惧,直到现在,摆脱这种恐惧的最好办法就是把它攥在手里,跟我的手合一,属于我。
《鬼子来了》剧照
姜文三十五岁时把自己三十五年的一个核心“情结”(complex),属于他自己的某种“恐惧”,在《鬼子来了》这部电影里和“国仇”结合起来。
通过《鬼子来了》这部电影我们知道,姜文的这种“恐惧”情结并非仅仅是恐惧本身,他更恐惧的是,由于“恐惧”,导致他没有做出应该做的“义举”,从而让他害怕自己肉体虽然存活着,但灵魂却因畏缩而死去。
而在《邪不压正》的李天然身上,显然是对同一种恐惧的诠释。所以我认为在李天然报家仇的这条线上,是《鬼子来了》精神内核的延续。
孔子有一句“国士之言”:自反而缩,虽千万人,吾往也。 我感觉曾经的姜文发自内心害怕的,是自己成为不了这样的国士。在《邪不压正》中,这是李天然最深的恐惧,是他的情结所在,是这个角色的“corner stone”。
所以李天然在剧情中最大的问题就他顶着“不共戴天之仇”,却一直无法直接去复仇,而是有各种各样的理由拖累他。有在美国的上司的命令,有关心他的美国养父不顾尊严保护他,有蓝先生语焉不详的计划……真正拖累他的,并不是这些外部因素,而是他内心的恐惧,害怕真正面对仇人的时刻,自己变回了十五年前那个在仇人面前噤若寒蝉的孩子。
所以他不像蓝先生那样,一副君子复仇十年不晚,老谋深算忍辱负重的面目;而是屡屡用鲁莽愚蠢的行为试图证明自己复仇的欲望和勇气,好像要证明自己不是一个懦夫。但最关键的证据:不顾约束不顾代价的杀死仇人,这点却始终没有发生。
所以周韵的角色对这部电影非常重要,并不是姜文又一次讨好老婆而已。只有周韵才看穿了李天然内心深处的恐惧所在,一步步推进他终究成功地迈出了复仇这一步,不仅报了家仇,自我也得到救赎。
在这个层面上,《邪不压正》又是《一步之遥》的延续。“to be or not to be, 是这么遭还是那么遭,是一个问题”。要 to be 而不是 not to be,必须战胜内心的恐惧,从而付出足够的代价。这是李天然面临的抉择,也是姜文三十五岁之前内心最想通过电影来表达的抉择。
然而很优秀的年轻演员彭于晏,看来他一生中却没体会过这种多层次的矛盾。他把李天然塑造地很勇敢,勇敢成了一匹莽夫,却无法驾驭剧情给角色安排好的各种畏惧。
彭于晏不明白李天然的鲁莽,正是为了掩饰内心的畏惧。于是观众也无法明白这点。为何李天然老是莫名其妙自责,他的复仇不是无所畏惧吗?他面对仇人不是一脸坚毅和执着吗?不是很努力很义愤吗?周韵这个角色有必要存在吗?
虽然彭于晏很优秀,很敬业,但他没有只演出了“李天然”的光明面,没有演出他的影子,于是这个角色不是立体的,而是平面的。
和某个烂演员毁掉了整部《绣春刀2》不同, 彭于晏的情况更接近文章。文章在《西游降魔篇》里,也很努力,也是演出了唐三藏这个角色的无所畏惧,无畏到近乎愚蠢,却演不出唐三藏内心的畏惧。文章不知道唐三藏正是因为能察觉自己的感情,害怕有感情会损害自己济世的理想,才用鲁莽的行为试图证明自己对“大义”的忠诚。
不怪彭于晏和文章,毕竟他们饰演的角色,是为周星驰和姜文量身定做的。但也因为如此,《邪不压正》整体的叙事逻辑都不够连贯了,为李天然内心恐惧做铺垫的环节变得莫名其妙,而后面李天然对自己恐惧的反复陈述显得笨拙苍白,于是观众未必能get到电影的叙事逻辑。
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本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑:周远方
- 最后更新: 2018-07-20 07:09:28
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