【文/观察者网专栏作者 云归】

张维为教授在NEXUS的论战，很多读者应当已经看过。已经放出来的几个片段里，焦点之一在于“中国是否将输出模式”。近年来，西方似乎常有此类担忧，除“模式之争”外还有“影响力之争”，如干涉他国内政等，前几天澳大利亚总理特恩布尔不远万里，对中国喊了句“澳大利亚人民站起来！”

真是……别这样有什么话我们好好坐下说。

近来外媒一惊一乍，动辄“中国威胁论”，不值一哂。但笔者想感慨的是，几百年前对中国的“脑残粉”时光，竟然这么快就被西方人忘在脑后了。

14-15世纪，四大发明陆续传入欧洲，即我们耳熟能详的“火药把骑士阶级炸得粉碎，指南针打开了世界市场并建立了殖民地，而印刷术则变成新教的工具，总的来说变成科学复兴的手段，变成对精神发展创造必要前提的最大杠杆”。但传入欧洲的文化可不止四大发明。

众所周知，丝绸之路上最受欢迎的商品即是丝绸与瓷器。1470年威尼斯人已从中国瓷品上学会了制造青花软瓷的本领，但最初的仿制品并非真正的瓷器，英国人直到1750年才建成了第一座瓷器厂。在此之前，他们对瓷器制造工艺的认知基本都是这样的：

“古地奥•潘西罗尔斯（GudioPancirollus）解释说中国瓷器的制作方法是把蛋壳、虾蟹盖等物埋在地下80年左右后拿出即成；斯盖雷格（Scaliger）等学者比较认同这一说法，而拉姆瑞斯（Ramuzius）在其《航海记》则持相反的观点，他认为瓷器是由土制作而成的，不是埋在地下，而是借阳光与风力变得坚硬，时间需要40年。

但只有门多萨的说法更接近于实际。他说中国瓷器是由白陶土制成的，先将陶土放在水里加热浸泡，之后在其上涂一层奶油或是脂肪，待油脂大量下沉至底部时，除去奶油和多余的物质，精美的盘子就做成了，然后把作品拿到户外成形，将其涂金或是彩绘，不是过了百年，而是不久就被送进壁炉里烧烤……^1”

把蛋壳虾蟹埋在地下来造瓷器……感觉造出奶油虾酱的可能性还大些。

所以这种情况下，欧洲人依旧主要以进口的方式来获取瓷器。人们也认为中国瓷器非常贵重，1487年埃及国王赠给佛罗伦萨的统治者劳伦佐·美狄奇的便是中国瓷器，他也因此而得到重视。

中国生产的瓷器、丝绸，都有着丰富的装饰花纹。中国的瓷器花纹在宋元时代已有了写生花鸟图案，民窑瓷器上尤为明显。等到了明宣德（1426一1435）时期，彩瓷已是“人物毫发具备，俨然一幅李思训画”了。

中西贸易发展之时，欧洲正巧也处于轰轰烈烈的文艺复兴之中。大量文艺作品的创作离不开丰富土壤的滋养，而中国的瓷器、丝绸与山水画，无论从形式还是精神上，都有着极高的艺术价值。从许多文艺复兴时代的作品中，似乎也能一窥中国艺术的芳踪。如曾有论者指出，达芬奇的素描作品中，对于山石的处理，某种程度上，与国画中的皴擦手法有异曲同工之妙²：

列奥纳多·达·芬奇 钢笔素描 1473年 现展于上海喜玛拉雅美术馆

又如这幅挂毯：

中国艺术风挂毯 18世纪 奥布松工厂 法国 183*360cm 织物 现展于上海喜玛拉雅美术馆

这一挂毯中，我们可以清晰地看见，画面左下方有一只仙鹤，远处楼台轩榭，这是传统的中国元素，侧面反映了当时东西方文化传播交流的现象。