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边缘书艺,丹心求索 | 桂国强:中国书法需要创新,但必须以道为本
关键字: 中国书法桂国强文汇:您始终强调中国书法艺术需要创新。但创新是一个十分宽泛的概念,我们是否可以认为,您所指的创新就是要突破一切创作上的限制?
桂国强:中国书法确实需要创新。但是,创新不是无源之水,必须以道为本,兼顾技法,绝不能胡来。
第一,我的创作从未抛弃文房四宝,这正是对于传统的尊重。第二,我的创作始终遵循书法的基本规则,只是在结构、用墨上探索创新之法。
从形式上来说,我的创新体现在书写中强化汉字的“造型”效果。从更深层次上来说,我是想要通过作品揭示一点,那就是在书写过程中,作者的文化涵养会自然流露,这也许就是道的体现。
▲桂国强书法作品
中国书法不仅有创作定式,也有欣赏定式。我所提倡的创新,就是要打破只重书写技巧的欣赏模式,将创作重心和欣赏重心渐移到作品的文化内涵中去。
文汇:中国书法艺术源远流长,历史悠久。但从某种意义上说,中国书法又是封闭、保守的。在这个全球化的时代,我们是否有可能从外部汲取新的元素,促进中国书法艺术的更新换代?
桂国强:我们谈创新,有一个问题不容回避,那就是创新的资源从何而来?我认为,在这个全球化的时代,我们完全可以大胆借鉴一切优秀的艺术成果。
事实上,西方绘画中,随处可见中国元素。莫奈的《睡莲》长卷,采用线条和散点透视法,灵感来自中国;被称为西方“现代绘画之父”的塞尚的作品,也深受中国写意画的影响。
既然如此,我们又有什么理由不从西方艺术创作中汲取养分呢?以我的书法作品为例,之所以如此强调用墨的浓淡,也与西方印象派绘画中对于色彩明暗的重视有关。相信通过取长补短,中国书法定能取得更高的艺术成就。
文汇:任何一种艺术要创新,离不开领军人物。以史为鉴,我们可以发现,有些艺术领域中的精英功成名就之后就失去了创新的动力。那么在您看来,创新该由掌握话语权的大师还是在野之人来引领?
桂国强:其实,任何一个艺术领域的创新,都离不开精英人物的努力。毕加索的学生曾经模仿他的“乱涂乱画”,被其严厉批评。当学生询问理由时,毕加索回答:“毕加索可以,你不可以。”这并不是说毕加索有多么蛮横,而是说明大师一定是少而又少的,其所达到的境界亦非一般人可以理解。
▲桂国强书法作品
但大师功成名就之后失去创造力的情况确实也存在。鲶鱼效应,对促进艺术创新还是很重要的。我们现在认为扬州八怪是杰出的画家,但为什么当时称他们为“怪”呢?就是因为他们一扫历代文人淡泊平和的审美情趣,倡导被士大夫鄙视的纵横气、霸悍气。“八怪”摈弃传统,反对“怨而不怒”的文风。他们主张“作画要丑而雄,丑而秀”。郑板桥甚至明确表示要无古无今:“敢云我画竟无师,亦有开蒙上学时。画到天机流露处,无今无古寸心知。”可见,没有这些“怪”,艺术领域也就没有了活力。
总之,不管是大师,还是在野之人,两者只有结合在一起才能更好地发挥作用,没有相互激发,就很难有新的创造。
文汇:一个很有意思的现象是,您的拥趸中,大多在文化上也有很深的造诣。可是,您是否想过,您在书法艺术上的创新也可能会引来非议?
桂国强:这很正常。任何新事物在开始时都有可能招来人们的不解、困惑、甚至指责。但我知道,也有诸多文化精英喜欢我的作品,能与这些作品产生共鸣——单凭这一点,我就感到很欣慰了。何况,有些艺术作品被广泛理解和接受是需要时间的,历史上的无数例子都能印证这一点。
最后我还是想说:书法艺术要创新,离不开理论支撑。而理论,正是从不断交流中诞生并成熟的。此次我提出一些个人的想法,欢迎点赞,当然也不拒绝拍砖。唯有碰撞,才能产生火花。因此,我欢迎朋友们来参加我的书法展,多提一些宝贵意见,一同为中国书法的发展添砖加瓦。
>>> 链接·评说桂国强
杨扬(华东师范大学教授):桂国强兄的这80幅书法作品,让我们看到一位书法艺术家不满足于既有的书法艺术的陈规,希望有一点新的变化,新的尝试,但这种变化不是脱离中国书法本源的怪诞夸张,而是温情留痕,循序渐进。
王唯铭(作家,评论家):我十分喜悦于兄弟阿桂能够回到生命原点,我更加狂喜于阿桂即将迎来他生命的一个重大节点时,他能够把握住那支汉文明一路传承下来的浩瀚之笔,书写或狂放或恬静的种种意象。是的,是的,就是这些神秘无比的意象,50年来,盘旋于他的头脑,萦绕于他的心间,在最深的黑夜或最亮的白昼密语于他的耳边,让他涌动起解构、重构,破坏、建设的那些不可遏止的狂热冲动。
张立行(文艺评论家):他的书法是“不守规矩”的 ,也不是以所谓笔法、字法、构法、章法、墨法、笔势等通常的书法评判标准所能够去评品的。他以书代画,书与画合一。构图的虚实松紧,笔墨的浓淡枯湿,并不仅仅只是为了艺术视觉上的考虑,还包含着他的文化判断和价值判断,能够让观者体悟到书法之外的深意,显示出他作为一个独立的文化人的立场。
朱大健(原新民晚报副总编):桂国强自谦是“边缘书法”,但边缘与中心的关系不是凝固不变的。比如,以前的浦东和虹桥都是农村,很边缘的,但现在却是很热闹的金融商贸中心地段。以前的美国是西方的边缘,现在成了西方的中心。“边缘书法”能否成为主流,关键在于桂国强自己在书艺上再接再厉的不懈钻研。
- 原标题:边缘书艺,丹心求索 | 桂国强:中国书法需要创新,但必须以道为本
- 责任编辑:唐艳飞
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