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边缘书艺,丹心求索 | 桂国强:中国书法需要创新,但必须以道为本
关键字: 中国书法桂国强桂国强:正像我之前所说,中国书法历史悠久、源远流长,但也存在着因循守旧、创作上形成定式的问题。如何看待“晋之书冠绝后古,无与抗衡”呢?其实王羲之后,书法名家并不少。如唐朝张旭主攻草书、颜真卿致力楷书等,都在书法历史上留下光辉的一笔。
但不知大家是否关注到一个现象:后世名家——尤其是唐代的书家在书法创作中却有意无意在避开王羲之的行书。他们或许是“聪明”的,可对书法的发展来说,却又是消极的。保守的心态,加之除了老师无处可学书法的现实以及徒弟不敢超越师父等传统,使得中国书法长期处于近亲繁殖的状态。
我们说,李斯所创的小篆既是秦代官方文字,又是后世篆书艺术之祖,在书法史上有着特殊的地位。但常人可能没有注意到,李斯在规范文字书写上虽然贡献卓著,但因过于强调书法创作的规范化而使之缺少变化,失去了鲜活的生命力。这可能和中国古代社会的超稳定结构有关,由此产生的保守文化心理对书法创作的影响不可低估。
文汇:多年来,人们习惯于欣赏横幅或者立轴的书法作品。而此次,我们发现您的作品在形式上不同以往,几乎都是正方形的,与人们印象中的传统书法截然不同。您会担心有人不理解吗?
▲桂国强书法作品
桂国强:我并不担心。为什么呢?我们可以先看一个历史故事。清人包世臣《艺舟双楫》记载:翁方纲有一个女婿是刘墉的学生。有一次,这个学生去看望岳父,正碰上翁方纲在练字,写的还是他练了一辈子的字体,一笔一画都完全按古人的要求,不改动一笔。这个学生因为受到老师刘墉的影响,看不惯老岳父的墨守成规,就拐弯抹角地说:“岳父,您和我的老师都是当代大书法家,我从来没有听您评论我老师的书法。您今天给我谈谈吧!”
翁方纲放下笔,看了看女婿,说:“你回去问问你的老师,他写的字哪一笔是古人的?”
这个学生真的回去问老师。刘墉笑了笑说:“你回去也问问你的岳父,他写的字哪一笔是他自己的?”
这两位书法家,无疑代表着两种创作观念。再回过头来说书法作品的横幅与立轴,实际上就和翁方纲一样,囿于古人的规矩,不敢越雷池半步。试问:书法作品为什么就只能是横幅和立轴呢?!很多时候,我们往往在潜移默化中被所谓的传统所束缚,以至于在诸多方面都“没有一笔是自己的”。
文汇:我们注意到,您的作品在形式上有不少创新之处。比如这幅“舍得”,舍字用浓墨,而得字却用淡墨,浓淡之间韵味无穷。不知其中有何用意?
桂国强:如前所述,在当代,书法已逐渐转变为审美对象。因此,将富有时代精神的美学理念融于书法创作,或是一种顺乎自然的选择。以“舍得”为例,舍字用浓墨、重墨,表示我在生活中更看重“舍”;而得字用淡墨,或说明我比较看淡“得”。以浓淡的变化显示丰富的意蕴,这是我的一种尝试。
这种尝试,不仅出现在“舍得”这幅作品中。比如这幅“旦”字,上面的“日”用淡墨,下面一横用浓墨。落款为“冬天的太阳”,寓意冬日的太阳苍白无力。寥寥数字,却能让观者咀嚼、思考。
再看这幅“品”字,分别用浓淡不同的墨色写了三个“口”字(暗示人的口味各不相同),配以落款“口味决定品位”,整幅作品的立意便得到升华。
▲桂国强书法作品“品”
可见,将思辨美学融入书法创作中,不仅可行,而且能够呈现出较高的艺术水准。
文汇:不仅在形式上,您的作品在内容上也有令人耳目一新之处。我们平时所见的书法作品,无非是抄一首唐诗,或录一句名言,而您的作品却以自己的文学作品为内容,这又是为何?
桂国强:这其实是一个比较严肃的问题。为什么许多人的书法作品其内容往往只是一首诗或者一句名言呢?这恰恰说明他的作品缺乏内涵,没有灵魂。
而我将自己的文学作品作为书法创作的内容,也有着理论上的依据。从接受美学上讲,内容和形式相辅相成,都是有意味的。随意地选择一首诗来书写,又如何能打动欣赏者?
▲桂国强书法作品
从根本上说,书法需要文化支撑。书法本身是创作者思想的载体,创作者没有思想,他的作品自然味同嚼蜡。以自己的文学作品作为书写内容,那么作品实际上体现的就是自己的思想,这恐怕是当下许多书法作品最为欠缺的。
文汇:传统上,我们习惯以书写技巧来判断书法作品的优劣。然而,如今我们发现越来越多的书法作品趋于雷同,一些书法大师的创作更有向“产品流水线”发展的危险。对这一现象,您怎么看?您认为判断书法作品优劣的标准究竟该是什么?
桂国强:正如我们刚刚谈到的,如果一幅书法作品只剩下书写技巧,那么这不过就是“匠人书法”了。归根结底,要摆脱匠气,还得靠文化支撑,写出“文人书法”。
这么说可能有些抽象,我们不妨以“伞、火”这幅作品为例加以阐释。此作品上面是用淡墨书写的一个“伞”字,下面是浓墨写的“火”字。首先,所谓“文人书法”并不意味着不重视书法技巧和视觉效果——这幅作品上淡下浓、下重上轻,从技法层面说能使作品重心稳定。
▲桂国强书法作品“伞火”
同时,作品落款为“伞为火遮雨,结果欲如何”,则将作品的层次从“技”上升至“道”,赋予读者独特的想象空间。一位学者看了这幅作品后对我说:文化意蕴与人生哲理,在作品中得到了淋漓尽致的展现。我认为,判断书法优劣,简而言之,道为上,技为次。
- 原标题:边缘书艺,丹心求索 | 桂国强:中国书法需要创新,但必须以道为本
- 责任编辑:唐艳飞
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