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范冰冰版《杨贵妃》原编剧:众人如何认真地齐心协力地拍了一部烂片
关键字: 杨贵妃范冰冰杨贵妃王朝的女人杨贵妃王朝的女人影片杨贵妃影评杨贵妃编剧吐槽杨贵妃原编剧长文吐槽王朝的女人编剧吐槽编剧华语电影开拍迫在眉睫,每天都有无数的电话催我进度。我在12月的西安,天寒地冻,下着下雨,吃了无数的羊肉泡馍,熬到自己也快崩溃了,终于写出了第二版《杨贵妃》的文学剧本。
在我的脑海里,这部电影的开场应该是许多年后,苍老的唐明皇颤颤巍巍的走进破败的华清宫,哀悼自己千疮百孔的帝国,还有过去的挚爱。所以在文学剧本里,我写了这样的开场——
1 日外 华清宫·宫外
深秋时分,华清宫落叶纷纷。
此时距离安史之乱已经过去六年,唐朝的军队正逐步收复被安禄山和史思明强占的领土----
字幕:【大唐上元二年·安史之乱后六年·华清宫】
一段长长的阶梯,四处都有落叶,看样子已经许久没有人打扫了。
曾经辉煌胜极的华清宫,因常年疏于照看,显得有些破落。
远处一个人影走来,渐渐清晰。原来是一位垂暮老者。
这位老人身着华服,后面还跟着一些宫女、太监和护卫,显然非富即贵。
老人走到阶梯前,想往上走。旁边的小太监想扶他一把,被老人一手挥开。
老人颤颤巍巍的走上阶梯。
2 日内 华清宫
年久失修的华清宫,破落不堪。雕刻着龙凤的横梁上到处结着蜘蛛网,曾经华贵的丝绸帘帐也已经被蚁虫撕咬得不成形,桌椅也散落在各处。阳光透过斑驳的窗户纸射入华清宫,一缕缕的折射出飞舞的落灰。
老人走近宫内,慢悠悠的看着这一切。突然,他像是发现了什么,在一堆杂物里寻找着。原来,是一把被烛杖等杂物掩盖的琴。
老人将这名为竖箜篌的乐器摆正,掏出丝绸手帕,仔细的擦着。无奈这时日太久,竖箜篌已遭腐蚀,再难有往日光彩。
老人却也不在意,擦了一会儿,自觉已经可以了,接着开始摆正姿势,准备弹奏。
……(中间省略若干)
在琴声和笛声里,破落、斑驳的华清宫奇迹般的渐渐恢复往日的荣耀。宫殿的壁画展示着华丽的天上宫阙,随着特写镜头移动:诸佛安坐,飞天散花,供奉膜拜,在一名献礼的尊者中,赫然发现一人酷似唐明皇……
壁画反而自动修复了似的,变得明亮、颜色鲜丽……
他的面前正好是一群飞天在空中舞着、弹奏着各种乐器。其中一人弹着反手琵琶有绝色之美,样貌正似杨贵妃……
壁画完全像刚画好时一样明亮辉煌,栩栩如生,而俏似杨贵妃的那飞天仿佛正步下人间……
片名:《杨贵妃》
随着壁画的不停变幻,演职员字幕依次而出。
演职员字幕完,一阵风雪将壁画掩盖,吹散。
现在回看自己写的这个剧本,并不算什么了不起的好,因为时间实在太匆忙,很多地方可以精雕细琢,但来不及。我只是把一个原来20分的剧本,改到了70分,至少不那么荒唐。
但是这个剧本,投资方依然不满意。于是又叫了一堆人来修改剧本。
修改了几次,有一次连续20小时重写,不吃不喝,快休克了。
但还是不行。我说哪里不行,他们还是说不上来。
老板说,不如你再重写一次?
那时候我有种刚从地狱里出来的感觉,你又让我进去?!我已经没有精力也没有心情再听一堆人的意见去修改了。
我给自己放了个大假去旅游,告知他们,我跟剧本的缘分到此为止了,真的不能再修改了,另请高就吧。
投资方的老板其实也是个尽心尽力做事的人,他和我有一次,在他的总裁办公室里,一页纸一页纸的探讨原剧本出现的问题,提出修改方案,到了饭点也只是随便让助理点几个庆丰包子的外卖,为了节省时间。
冰冰的经纪人也是个有想法的大叔,他十分忙,日理万机,但还是抽出时间找我聊天,把自己对于杨贵妃的看法,对于李白的看法,甚至对于安禄山的理解,都和我谈了很久。
老板有一次喝酒,聊到深夜,从自己感情,聊到对杨贵妃的感情。
还有冰冰,她对我说,其实对于杨贵妃这个角色,她是有情意结的。因为当年出演过电视剧版,她留下很多遗憾,想这次认认真真的,去演一次这位家喻户晓的角色。
还有当时还不是导演的十庆,这位现实生活里很儒雅的文化人,也以旁观者的身份提了很多看法。他希望这部电影尽可能的做减法(这点我很赞同),不要搞得太复杂,让观众从杨贵妃,去看盛唐如何转衰。他学问很高,很多历史典故手到擒来,讲得头头是道;家里也很多古董,那时候他还给我开了书单,让我仔细阅读。
所有人似乎都在很用心的去做事,很用心的拍这部《杨贵妃》……
但是。
问题1.沟通
郭在容是个韩国导演,从语言到文化,都和我们有一定的疏离。拍中国的大唐历史,应该有一个精通中韩语言的历史学家随行沟通。但是他的翻译就真的只是翻译,有几次聊天,谈及到唐朝的风土人情,翻译基本就是胡来,他听得不明所以,我们解释也吃劲。这样久而久之,他不开心,我们也不爽。
有几次他提出修改意见,老板甚至懒得沟通,直接说一句“你这么修改审核过不了,别弄了”敷衍过去。
其实如果大家耐心一点,和郭在容讲清楚,保持有效的沟通,最后不至于闹到他开拍后“离家出走”的地步。
他一走,小栗旬的戏没法拍了,导致最后拍了一半也不能用;尊龙的档期也过了,王力宏也等不了了……如多米诺骨牌一样,倒成了如今这个局面。
问题2.故事
《盛唐危机》《杨贵妃》《王朝的女人》,这套电影至少有过三个截然不同的故事。从2009年筹拍到2015年上映,六年的时间里,投资方自己都不坚定,不知道想拍一个什么样的故事,只知道这个故事里有杨贵妃。
如果是《盛唐危机》,那这个故事里杨贵妃只是个大配角,故事的主角应该是唐明皇、杨国忠和安禄山。因为他们三位,是导致唐朝遭此大难的主要人物;
如果是《王朝的女人》,那就是后宫戏,不仅杨贵妃,惠妃、梅妃都是主要角色,故事就应该集中在后宫的权力斗争当中。
如果是《杨贵妃》,那就可以拍她的个人传记,从她少小离家,长途跋涉去长安投奔亲人开始,到一步步走入宫廷,集万千宠爱于一人,再在30来岁时颠沛流离,最终死在自己所爱的男人手里。
但是投资方野心太大了,一心想搞一部国际化的大制作。从原定的尊龙+王力宏+小栗旬+郭在容这个阵容就看得出,中国、韩国、日本、美国、台湾,年轻偶像、中生代、老戏骨、口碑导演……什么都有了。
但就是没想好要哪个方向的故事。
现阶段中国电影想搞一部《霸王别姬》那样横跨数十年,多个朝代的风云史诗,已经很难很难了。一部电影想包容这么多元素,需要主创团队极大的才华。没那么多才华,电影就应该做减法。
结果现在这个成片,既有后宫争斗,又有杨国忠和安禄山的故事,结果连杨贵妃自己的故事都没讲好。
想要的实在太多,120分钟怎么可能包容得了?
问题3.责任
写剧本的那段时间,感觉当一个中国电影的编剧,太没地位。
谁都可以对剧本指手画脚的提意见,谁的都还得听。
记得当时有一次剧本讨论会,讲到安禄山,某位常年和广电总局打交道的人突然说,安禄山不能这么写啊。
我问为啥。
他说,如今要讲民族团结,安禄山也是我们五十六个民族的一份子了,你把他写那么坏,他们族的观众看了会有意见的,搞不好审不过。
我当时内心快把崩溃了:您总不能让我把安禄山也写成好人,逼不得已才对唐朝烧杀抢掠的把?!
但老板说,恩,应该这么干,你就这么写吧。
大概,所有人都觉得,剧本太容易写了。
于是,他们都把“编剧”的责任,揽在自己身上了。
事到如今,回想起来,我得说,真的,拍《杨贵妃》的这群主创,确实都很认真。
非常认真。
大家一起,非常认真的,搞出了原本根本没有的马震、高潮死、玛丽苏……
这些如今看起来荒唐透顶的行为,在探讨的时候,我想按照一贯的印象,他们都是非常认真的。
非常认真的,拍了一部烂片。
想起《富春山居图》公映前,和导演聊天。导演那天喝了点酒,慷慨激昂,说自己很喜欢动作片,觉得中国应该有属于自己的007。他要用最好男演员去演007,用最漂亮的女演员去当中国的“邦女郎”。他要在电影里弘扬中国的国威,表达对台湾早日统一的期望,还有对日本人的痛恨,对国宝流失的痛心……
你看,他都做到了。
只是电影拍得……
这事很黑色幽默,但的确又是事实。
如今《杨贵妃》票房惨淡,2亿多的投资也注定砸锅,甚至中间那几场大的战争戏都没有钱去拍……钱是注定赔了。
如果能够在这当中吸取那么一点教训,也算是对华语电影的一点贡献。
(文/新浪专栏 水煮娱 公元1874)
- 责任编辑:邱荔
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