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台伯河:我不想苛责《八佰》,它的问题只是“全都要”
最后更新: 2020-08-27 14:52:18没有细节,就没有历史,就没有人的主体性
归根结底,本片的战争段落,大多是为了营造“悲壮”气氛,而非呈现出合理的战斗过程本身。片子里实际上并没有体现很多在军事上有意义的桥段:技术细节一律欠奉,战争片往往会有的围绕机枪阵地的一系列动作(比方说刻画机枪手如何射击,卡壳了如何排故,子弹打完了要有人把子弹送上来),在这部电影里根本没有。
管导演花了很大的精力来拍的实际上只有一件事:死亡。片子里几乎唯一的持续存在的战争场面,就是士兵如何被打死的一百种花样。这就是我在上文所说的,是一种对于战争,对于暴力血腥的奇观化呈现。
没有技术细节,就意味着没有人的努力;没有人的努力,就意味着没有人的主体性,这些人只是为了被打死而存在的。固然这种死亡的奇观化镜头,再加点煽情音乐,可以把观众的眼泪逼出来;但是,它是一种没有主体性的叙事,这才是本片的最核心的问题。
电影中的死亡完全是以一种卖弄“视觉奇观”的方式出现,却完全没有任何技术细节,也就没有人的努力,更谈不上人的主体性,除了强行“催泪”,没有任何意义
从美国越战电影开始,专业的抢救伤员戏就成了战争片中的重要一个环节,而在《八佰》中,士兵们对自己的战友的感觉,更像是黑帮分子之间的“塑料兄弟情”,连一个尝试抢救的镜头都懒得给
影片中有至少三分之一的篇幅在展现苏州河对岸的租界人群的视角,他们如何看这场战斗。(非常值得注意的是,这些富丽堂皇的室内场景管虎倒是拍得非常好,同时这些租界群众穿得都挺光鲜亮丽,一个穷人都没有。)在他们眼中(以及我们作为观众的眼中),四行仓库保卫战其实就是一种奇观。这就是我所谓没有主体性的叙事的体现:英勇战斗只是旁人看的一场戏。
在片中黄晓明扮演的特使已经明说了,你们的牺牲只是用来向英美展现英勇的。这也就让“升旗”这个段落变了味:在谢晋元的演讲中点出了升旗的主要用意是要向河对面的西方国家展现他们还在抵抗这件事。升旗的目的,不是为了自我,而是为了“他人的观看”。于是,这面旗子升起来就不能落下去了:要是为了自我升这面旗帜,不会为了一面象征性的旗帜而做出这么多无意义的牺牲。
即使如此,护旗那段的逻辑也只是在中方这边勉强成立,更大的问题是:为什么日本人看到一面国府旗,就会像一头看到红布的公牛一样发狂?这就是本文一开始的那个问题:全世界都知道是政治仗,日本人不知道吗?日本战斗机飞行员就一定盯着那个旗帜要把它打倒?
弄个不那么容易被打断的钢管旗杆行不行?旗子升起来了,大家也看到了,收起来又有什么问题?挂在大楼正面或者背面不行吗?所以我们在这里可以得出结论:电影里这个段落的唯一目的,就是为了展现那么多国军士兵为了把旗子撑住而被打死这个过程。展现“死亡”是最大的目的。
而且,这些展现“死亡”的桥段几乎全都是于史无据的,甚至不见于过去的“演绎”,而是这部号称“历史片”的露怯式创新。
整部电影极力模仿战争片名作的种种做法,基本都因为种种细节问题变成了“露怯式创新”,例如片中所有日军都会用类似动画片里的“忍者跑”的动作跑来跑去
但有的影评号,口口声声说“别用历史,捂死了电影”,好像不编这些内容,就做不好“戏”一样。其实历史和电影并不矛盾。
搞笑的是,这个号以《敦刻尔克》为例,试图证明它与《八佰》一样,都在重大问题上与历史不符。
该号声称,《敦刻尔克》“近40万溃军困在海滩,德军迟迟不进攻,在历史学者认为,这是希特勒在为之后与英国和谈赚取政治筹码。而电影,却呈现出一种敌人无处不在的惊恐状态。”
不明大局的小兵,在败退到海边后依然停留在“惊恐状态”很正常啊,难道《敦刻尔克》罔顾历史,用各种夸张的“烟花”和不合理的情节,描写了德军“激烈的”地面进攻?真令人怀疑,这样的所谓影评号,真的看过《敦刻尔克》?两相对比,只能衬出《八佰》根本性的缺陷。
前进到《八佰》的最后一个部分,主体性的消失通过这场戏完全地展现了出来。管虎导演用长时间的升格镜头,配上煽情的配乐,最终展现的是一个什么场景呢?政治仗表演完毕,国军支撑不下去最终转进,逃入英租界,还在桥上被日本人用机枪收割。
从电影技法上来说,拿升格镜头随便拍点什么,再加点煽情配乐都能显得十分感人,但是技术无法解决叙事问题:越煽情,观众回过味来就会觉得越不对。最后留下来的阻击队伍非常突兀地从电影里消失了,楼上的瓜怂唱了两句三国也不见了;而当国军士兵刚要冲进英租界,镜头略过那一只只手,八佰的Logo突然出现,电影戛然而止。
这是为什么呢?因为再往前推一下就会发现这煽情多一分钟就要彻底露馅——无非也就是跑进英租界然后被英国佬缴了械嘛,最后还是要做俘虏,做日本人的俘虏和做英国人的俘虏,对于一个古老伟大的民族而言,追根究底不都是被侵略的结果,不都是苦涩的事吗?
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