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张颐武:纯文学领域在各国都是小圈子,但放到全球视野,体量也很大
最后更新: 2019-10-27 08:35:45观察者网:有权威网站统计,过去一个世纪,以英语为主要语言写作的作家占了总获奖人数的三分之一,诺贝尔文学奖委员会是不是确实认真考虑过“英语霸权”的问题?
张颐武:当然。诺贝尔文学奖颁奖委员会不但要考虑语种之间的平衡,还要考虑各大洲的分布等等,这个思路是很清晰的。过去,尤其在20世纪上半叶该奖项的“欧洲中心主义”相对来说还比较强,60年代之后,西方经历了一系列左翼运动,多元族群、各国别的文学家被纳入全球文学体系框架,这个理念就深入人心了。
以日本为例,1968年川端康成拿奖,1994是年大江健三郎,相隔了二十几年。2000年我们有个法籍的华人高行健得奖,2012年则是莫言。其他的之前存在感比较低的大洲如非洲作家现在也越来越得到重视,另外还有一些跨国别的移民如奈保尔等等也会纳入委员会视野,这个是不可避免的。
小语种的作家还是需要主流语言的翻译版本才能为世界大众所熟知。托卡尔丘克以波兰文写作,作品早就被翻译成了英语、法语、德语、捷克语等等,大的语种翻译都齐备了,在中国至少就有两个译本。媒体可能觉得她有点很陌生,但对圈里来说,她名气已经很大了,因为译介的作品很多。
截止到2016年,诺贝尔文学奖得主的写作语言分布
彼得·汉德克名气就更大了,从文学界跨到了话剧界,也可以说是有影响的公众人物,经常对各种问题发表看法。
另外,还不得不提委员会非常倾向于把奖颁给有复杂写作技巧的作家,这批人是要受过精密训练的,不能太浅显。村上春树就是太大众化,他就很难得奖。现代主义之后有整套的写作复杂技巧,如隐喻、象征或者特殊心理描述等等,没有这些叙事手段,你很难得奖。因为纯文学的领域中,对于这些复杂的技巧都是相当重视的,也被认为是纯文学的重要的标记。
有不少人说,我们中国写实主义的作家也能拿诺贝尔文学奖,对20世纪后半叶之后,这样的作家是很难的。
纯文学圈子在各国都不是很大,但是各国圈子里的人数加起来之后,那就是一个全球编辑、翻译等完备系统,那这个圈子就不算小了,包括中国也早就被纳入这个圈子了。
观察者网:提到各个语种,就要提“语言的通约性”问题。我个人读了一下彼得·汉德克的名作《痛苦的中国人》,说实话读得很痛苦,他确实有一套很复杂的写作技巧。有一种说法是必须要读外文原著才能真正理解一些文学作品的内涵,不知道您是怎么看的?
张颐武:这个倒也未必。有个说法是翻译会对原文有损害,对理解造成障碍。问题是没有翻译就没法传播,莫言的作品如果不靠翻译,就进入不到全球纯文学的视野中。翻译是个重要的部分。
你提到的这个《痛苦的中国人》,涉及到他对原南斯拉夫各族群的态度,即塞尔维亚人的生存状态。彼得·汉德克其实是个斯洛文尼亚人,跟前南地区有很复杂的关系,如果你对南斯拉夫的历史情况不了解,读他的这本书就觉得他写得云山雾罩,因为有文化背景的隔阂。另外就是你提到的复杂技巧,你首先要爱好文学,深入理解经过了现代主义之后发展出来的一整套文艺框架,还要熟知一些文学理论,如精神分析、存在主义哲学等等。如果不具备一些文学思想史的知识储备和基本文学脉络的把握,那就是个普通爱好者,了解纯文学相当程度上需要成为有专业素养的文艺青年。
上海人民出版社翻译出版的《痛苦的中国人》
翻译的工作在整个圈子里流通,一旦拿了诺贝尔文学奖,他的作品在全球各国的“高雅”地区的文艺化书店里肯定会被放到醒目的位置上。这就是这个奖和普通文艺青年相关联的地方,一般水平的读者也会觉得要买一本,作为了解这些文学潮流的标记,也是对于高雅文化兴趣的标记。
如果觉得看不懂彼得汉德克的书,很可能就是平时不太专注于这个领域,不很熟悉。现在其实隔行如隔山,纯文学也需要有专业素养才能充分了解。。
观察者网:张教授提到了获奖人的书上书店货架这个话题。我们也发现,每次诺贝尔奖颁奖结果出来之后,获奖者的作品都会在书店大卖一波,纯文学的这个圈子是如何看待他们和出版界商业营销的关系的?
张颐武:纯文学是个很稳定的群体,他们这个圈子也是有商业性的,只不过是个很小众的商业圈子。首先是版税,现在中国人也有钱了,版权意识比以前强了很多。某个知名作家,哪怕是书卖的不是很多,靠小众的版税其实也够了,比较稳定;另外还有一些机制是其他通俗文学所没有的,那就是大学的驻校作家,有资助和支持。比如很多非洲的作家都在美国生活,当驻校作家,这是一套很大的支持系统。
除此之外,各国都有大大小小的评奖系统,比如英国有著名的布克奖,法国有龚古尔奖,中国有茅盾文学奖等等,如果没有得到这些奖项的提名,想拿诺贝尔奖那就很难了。
10月15日,第十届茅盾文学奖获奖作家(左起:徐则臣、陈彦、徐怀中、梁晓声、李洱)。主办方供图
比如莫言是2011年拿了茅盾文学奖,2012年拿了诺贝尔文学奖,这两个奖当然没有直接的关系,但能够部分说明这些奖项的运作是有全球性的,不仅仅限于本土。
纯文学看起来是一个小众的圈子,但是它是世界性的小众,这就足够了,光中国的这波文艺青年的基数那就不少了。哪怕是一个普通读者还不算文艺青年,但是为了跟上潮流,保持对话题性的了解,也想买一本看看。
所以说诺贝尔文学奖是和一个主流的商业社会一个切点,一个窗口。村上春树一直没有拿奖,老是被当陪衬,其实也是吸引公众的注意。比如这次风传中国作家残雪入围了获奖后补序列。残雪在80年代末到90年代一个非常纯文学的作家,但是翻译有滞后性,经过一段才开始翻译成英文,为另外的纯文学读者在某种程度上了解,让她引起了公众的关注。
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- 责任编辑: 武守哲 
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