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《叶问3》:从爱国主义到爱家主义
关键字: 叶问叶问3中国电影香港电影甄子丹张晋咏春拳香港焦虑所以,《叶问3》中真正的打戏只有最后叶问和张天志之间的“咏春内斗”,这在影片开头叶张二人的儿子在学校里打架,就已经做了交代。但诡异的是,这一架居然是老婆帮忙约架,儿子帮忙送信才打起来的。影片反复提醒我们,叶问是在为妻儿老小邻里乡亲而打。师出同门的叶张二人,雨夜交战,老婆坐在门口听,俩儿子站在楼梯上看。
长棍短刀一阵打之后,叶问在功夫上赢了张天志,最后又甩了一句鸡汤:其实身边的人最重要。我想此刻全片都只出现了儿子没出现老婆的张天志,额外受到了一万点暴击。电影院里的单身狗同样。
比起叶问道德圣人,浑身散发着藿香正气的定位,张晋饰演的角色更丰富立体一些。拉车出身的张天志自私贫困,郁郁不得志,虽然在立场上有转变,但先是为了利后是为了名,逻辑上倒也顺畅。
但是,就像大多数言情剧从来不交代,为什么男二死心塌地死乞白赖倒贴给女主当备胎一样,张晋饰演的男二同样没有交代,亦正亦邪的张天志怎么忽然就服帖了,如果只靠一句鸡汤就心服口服,那这个角色全片塑造的魅力也荡然无存了。
“咏春正宗”的牌匾被砸烂之后,影片自始至终洋溢的港式焦虑既没砸烂也没解决。因为在价值观的逻辑编排层面,《叶问3》是一部烂尾片。电影中除了爱家如命的叶问最终永失爱妻之外,无论是洋人走狗马鲸笙还是黑帮头目泰森,甚至江湖投机分子张天志都得到了“善终”,没有任何一方受到惩罚,而本应象征正义的叶问居然毫不在意。
走出电影院的时候,我终于意识到,刚刚是抱着看一部热血沸腾的民族功夫片的心态,看了一部伉俪情深的爱情伦理片。
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凌墨月轩解读:
很早其实就有影评人士点评过,《叶问》系列与《黄飞鸿》系列是差距很大的,无论叙事还是大局观都差之多,那种家国情怀在后一辈港系电影人上是很难看到的。为什么当地开始会热衷于叶问等题材,其实连当地影评人都曾点评过,原因很简单,因为之前的黄飞鸿等英雄都不够“本地化”,而叶显然本地色彩要浓得多。
因为回避大的家国观,就如同新版的杨家将一样,从头至尾好像只为了家庭,“带父回家”,大的家国,回避写,也写不出,格局差之多。
曾有人言,仅仅一个十三姨的点缀,就让黄飞鸿系列与叶问系列差之多,但估计叶问的制造方误读了这句话,它不是简单加感情戏,而是说在一部英雄主题电影中,有些柔性与轻快的色彩,无疑令影片增色。但这点上《叶问》令人乏味。
《黄飞鸿》系列的大格局是晚清时代,自强者救国之写照,而《叶问》上看不到。另外,真实的叶问,其实历史是比较黑暗的,可以确认的是,它是逃去香港的,可以算个颇有成就的拳师,但其余恐怕说不上多光彩,以这种为题材本身就得打点折
本片如作者所言,透出港式制作的某种的焦虑视野,其实并不只是该片,在很多当地制作都可以看到。
电影不可能脱离大的时代背景,一味寻找小的社区感,自认为“人性化”,无非是一种逃避罢了,这其实正是一种虚无的体现
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- 责任编辑:李楚悦
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