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腓特烈:三问何平“网盘发片”事件,中影嫡子缘何遭遇“血案”?
关键字: 网盘发片回到被爱的每一天国产电影何平【文/观察者网专栏作者 腓特烈】
身为中影“亲儿子”却在排片上遇冷、班底评价都不差却只获得160万票房、群星熠熠的发布会上主创却未卜先知似地直言“本片排片不会很高”等一系列现实情况来看,此次“网盘发片”事件并不仅仅是又一次“百鸟朝凤”那么简单。
10月16日,新浪微博再次被一条爆炸性的消息“刷屏”——电影导演、老影人、金鸡奖最佳导演获得者何平先生,在自己的微博上发布了自己拍摄、编剧,并于2015年10月27日上映的电影《回到被爱的每一天》的网盘资源。
《回到被爱的每一天》是一部2015年10月27日上映的国产电影,当去年本片上映时,遭遇了国产二线电影所遇到过的最空前的惨败,总票房竟然只有区区160万!这个数字大概相当于与其同期上映的《我是证人》的1/140,《精灵旅社2》的1/75,如果这样的数字还不够“血淋淋”的话,那么,一部名为《半夜叫你别回头》的打着“恐怖”旗号实则“N无”、豆瓣评分仅仅3.6的烂片,票房竟然是本片的五倍!
之后本片的发展也不尽如人意——长时间没有与正规影视平台谈好授权或转让,同时网上盗版资源传的到处都是,似乎是在无奈之下,何平导演自己在百度网盘中上传了自己编导的《回到被爱的每一天》的资源,“希望喜欢的观众一饱眼福”,本片的演员也纷纷转发该“盗版”微博。
“网盘发片”事件可谓是一个月前“小鲜肉百花奖”事件后,影视圈“一石激起千层浪”的又一个重磅炸弹,许多人就此联想到之前导演王小帅因《闯入者》排片量太少而冲冠一怒的“公开信事件”,以及电影《百鸟朝凤》轰动一时的“制作人方励下跪事件”。评论者们并纷纷感慨“资本霸市”“人心不古”,哀叹“好电影在中国没了市场”“中国观众根本不知道什么是好电影!”,并讽刺“且看未来(以及现在)的中国院线,必将是鲜肉旗的世界!”
在“网盘发片”事件发生伊始,笔者也曾愤愤不平过,单纯地认为是观众审美不力和院线见钱眼开的双重因素导致了《回到》一片从过去到现在的命运。然而,在撰文批判中国电影市场半天,以及质疑了知识产权问题之后,笔者却发现,事情并不是之前想的那样简单。
一问:“无知”观众是否应为本片境遇买单?
当前的热门评论,无论是微博还是文章,基本将此次“网盘发片”事件批判的矛头指向了两个群体——院线和观众,院线“不给排片”当然是首当其冲的火力点,而观众“只知鲜肉不识佳片”也同样成为了被批判的对象——与《回到》一片同期上映的《我是证人》(豆瓣评分6)、《既然青春留不住》(豆瓣评分4.5)虽然质量难以让人接受,但因为各自借着庞大的粉丝群体分别取得了2.1亿和5000万的票房,更是成为了这类批判火力的“凶猛”弹药。
那么观众是否应该为《回到》一片的遭遇买单?这要看观众对本片的评论——是观众选择放弃了本片吗?
在豆瓣电影评分界面,本片属于典型的“P”型片,即1星、2星少,4星、3星较多,优评率(4星+5星)超过55%,7.2分的评分也不算低。
《回到被爱的每一天》豆瓣评分
“P”型评分是影迷对一部电影“评论中上”的主要表现。豆瓣当然发生过水军把烂片刷成一般片的例子发生, 但那种电影一般是“E”型片,即5星和1星极多。就本片仅2.9%的1星率和6.9%的2星率(加起来不到10%),说是刷的,可能性几乎没有。足见在普通观众心中,此次身在漩涡中的《回到》一片虽然算不上一部出类拔萃、绝伦逸群的电影,但本片肯定也不是烂片、差片,总体来讲算是一部质量中上的电影。
此外本片的主创阵容虽然不是5星大作的等级,但是也有张译 、王志文这样的实力派、老戏骨加盟。即使吸金力不如当红鲜肉,但绝不能说没有市场,何平导演是中国的老影人,拿过金鸡奖最佳导演,拍过当年差点杀下金熊的《日光峡谷》,以及曾经称得上国产电影现象级的《天地英雄》,还曾给《大腕》等电影担任过制片人,绝不是什么三无“青年导演”。
说本片是烂片被观众选择无视,或者说观众审美太差直接忽略了本片,都是不太可能的。况且当时的媒体新闻也证实了这两点——观众群和专业人士对《回到》一片的质量大多表示认可,[1] 同时观众实际上是在呼吁增加《回到》一片排片量,[2] 但却被院线等方面置若罔闻了。
二问:“巨头嫡子”缘何成了院线弃婴?
就此看来,唯利是图的院线似乎就成了导致《回到》事件爆发的唯一“罪魁祸首”——一群见钱眼开的院线经理,只知道盯着美国大片、鲜肉烂片,根本无视影片的质量、观众的呼声,将没有背景和后台、没有口水和争议的佳片束之高阁,循环往复造成中国电影市场“越来越烂”的结果——这样的场景,很符合很多人脑海中“资本控制一切”的想象,院线方也很适合出来当这个谁都看不见也与己无关的“坏人”。
遗憾的是,作为一名早就批判过院线的唯利是图对中国电影发展造成的恶果的初级研究者(参见《百花奖:莫把总理善意,变成巨头“饥饿游戏”》),笔者必须强调一点,之前无论是百花奖奇葩的“小花鲜肉得奖”,还是之前王小帅、方励等人的遭遇,某种程度上都与院线的放纵或“恶行”脱不开关系,但是,在查阅了《回到》一片的资料后,笔者认为,《回到》一片及何平先生,并不是另一个像王小帅、吴天明一模一样的“受害者”。
无论是王小帅拍摄的《闯入者》,还是方励负责宣传的《百鸟朝凤》,其都面临一个极尴尬的问题——没有“后台”。对于一部电影最终能获得多少票房,制作方、发行方以及院线都是非常重要的因素,而制作方是其中的重中之重——发行方赚的是宣发的快钱,只需将电影推出即可了事,不是自家或者强势合作方出品的电影也不会多上心;而院线更是你拍你的电影我放我的片子,除非电影制作方与院线有着千丝万缕的联系,否则院线必然以追求利润最大化为己任,哪个赚钱就增加哪个的排片——只有制片方,作为电影版权的所有者,才会真正焚膏继晷地为电影谋取福祉,煞费苦心地提高电影质量,并积极公关,联结发行方和院线等多方面的因素,突破电影所能创造的“可能”。
故任何能获得较好票房的电影,如果离开强大的制片方的话,除非有《大圣归来》那样现象级的表现,否则是不太可能达到“逆转票房”的目标。而王小帅和方励当初都吃亏在“制片方”这一点上——《闯入者》和《百年朝凤》的制作公司没多少参与电影制作的经验,对发行方基本产生不了什么影响,更别提院线。这样的影片,在排片上,是根本没办法和中影、万达、华谊、博纳、华夏这样的巨头出品的作品相提并论的。
- 原标题:腓特烈:三问何平“网盘发片”事件,中影嫡子缘何遭遇“血案”? 本文仅代表作者个人观点。
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- 责任编辑:周顺子
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