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我们立志打败的,是一个虚构的“好莱坞”
关键字: 好莱坞商业院线国产大片烂片演员王景春在社交媒体上抨击《复仇者联盟4》排片率接近100%,是中国电影向好莱坞下跪,遭到了很多人的反对和批评。有人说,王景春是因为自己参演的文艺片票房不佳而发泄怨气。有的人说,观众就是爱看,院线以营利为目的增加排片无可厚非,为什么要在纯粹的商业运作中用爱国主义来绑架观众?有的人说,同期的电影中确实没有能够和它抗衡的影片,这个档期原本就是为它预留的。
演员王景春的微博(图片来源:网络)
《复仇者联盟4》海报(图片来源:网络)
这些声音都有道理。但是,另一个值得我们深思的问题是,为什么市场的现实是《复联4》这样的大制作重工业商业电影PK小众艺术片呢?这种非此即彼的竞争是否科学,是否可持续?艺术片和商业片必须抢同一块蛋糕,一大原因是艺术片没有独立的发行渠道,导致近年来很多片商只能走杀鸡取卵的方式,甚至炒作“撤档”话题来搏排片。
很多观众心中的电影放映可能还没有和“渠道”真正联系起来,只有一个简单的模型——如果一部电影看的人多,观众反响强烈、火爆,电影院就会为了经济利益不断增加放映场次和影厅数量,直到自己的利益最大化。所以,只要你的电影受欢迎,每场的上座率高,那么你的排片自然会增加,排片增加就会进入一个良性循环。
现实是这样的吗?其实未必,至少在美国电影市场未必。《流浪地球》在北美的票房放到排行中几乎可以忽略不计,很多国内观众由此得出“《流浪地球》在美国遇冷”“美国人根本不爱看”的结论。但是,《流浪地球》却在美国的“屏均票房排行榜”中名列榜首,通俗地说,它是当时北美市场每场放映坐得最满的电影,可以用“场场爆满”来形容。
“小破球”没有因此由非主流变为主流,倒不是美国影院真的不想赚钱。中国最优秀的商业电影,在美国也只有少得可怜的发行渠道,就是这样微薄的渠道,也都集中在有中国资本占大头的AMC院线。AMC确实增加了《流浪地球》的排片,但“小破球”的渠道覆盖不到其他院线,它们想赚钱也没办法。反过来,美国顶级的商业电影在中国主流院线的渠道是80%—100%,这才是好莱坞深不见底的巨大能量与产业成熟的标志。
综上,作为在文化话语权上一直不愿意屈居人下的中国人,长久以来所观赏、所羡慕、所崇拜、说学习、所恐惧、所立志抗衡的,实际是一个“虚构”的好莱坞。它真正的大杀器是,可以从鱼龙混杂的“真·好莱坞”中筛选出最精品的10%—20%,以“好莱坞”的姿态推向全世界,并且有能力让全球观众,无论是发达国家还是发展中国家,都有充足的渠道确保接收到这些电影工业的精品。
《复联4》商业上的巨大成功和超级英雄电影的影响力都是显而易见的,现行的院线制度下,出现90%以上的高排片并不意外。我们唯一要审视和自问的是,如果有一天,中国的电影工业也能拍出同样质量和水准的商业英雄片,我们能送它走多远?
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- 责任编辑:戴苏越
- 最后更新: 2019-05-01 08:11:56
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