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上影节助力“一带一路”电影文化交流,印尼名导:曾以为电影都是好莱坞式,后来发现多元性
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严珊珊.
最后更新: 2023-06-14 16:45:17办电影节,“钱不是万能的,没有钱又是万万不能的”
当流媒体、短视频的时代来临,当市场大环境低迷,主打“有欣赏门槛”、需要大量资金提供支持的电影节将如何生存?围绕“电影节的生存与可持续发展”,中外多个电影节的领航者们上台分享了电影节面临的挑战和机遇。
6月12日,“一带一路”电影文化圆桌论坛之“电影节的生存与可持续发展”
阿尔巴尼亚地拉那国际电影节总监阿格隆·多米(Agron Domi)、上海国际电影节总经理何文权、斯洛文尼亚卢布尔雅那国际电影节艺术总监西蒙·波佩克(Simon Popek)、埃及开罗国际电影节总监 阿米尔·拉美西斯(Amir Ramses)和中国电影资料馆节目策划人、北京国际电影节策展人沙丹出席本场论坛。
被问及电影节面临的挑战,上海国际影视节中心主任何文权笑言:“我想到中国有一句话,钱不是万能的,没有钱又是万万不能的。但是我又想到另外一句话,谈钱伤感情。”
他坦言,如今电影节活动非常艰难,活动规模越来越大,还好有各方参与者的大力支持,但经济社会的大环境影响到人们电影消费的习惯,“我们要警惕电影消费的习惯悄然转变的可能性,如果我们放松警惕不作积极应对,一旦真正形成拐点,那将是相当困难的……但电影节是有生命力的,我们上影节的品牌也是有生命力的。上影节会将引领电影消费、提振信心作为重要使命任务。”
上海国际影视节中心主任何文权
开罗国际电影节总监阿米尔·拉美西斯对此深有体会,他在过去五年执掌不同的国际电影节中见证了变化,资金、赞助的挑战是一方面,另一方面,发行形式给电影本身的生命力带来了挑战。
他举例称:“以前制片公司可能会花一年的时间,参加电影节让新片获得曝光,并在不同地区获得发行许可,再完成院线发行。而去年入围威尼斯电影节主竞赛单元的电影中,有7部影片在电影节结束1至2周内就登上了流媒体平台,这对于传统平台是比较大的挑战。大家在手机上就能看到展映电影,这改变了电影的周期。”
开罗国际电影节总监阿米尔·拉美西斯
自2015年以来一直负责北京国际电影节展映电影选片的策展人沙丹透露,为北京国际电影节策展时他们发现一个很大的挑战:提到电影节,中国观众目前更希望在电影院中补看经典影片,这与很多海外电影节不同,后者是在引导观众走进影院去看没有看过的影片,尤其是新片,包括“一带一路”沿线国家的电影,这是策展人、选片人需要考虑的问题。
“不是说只把电影邀过来,放完就完事,当中有非常多的工作需要去做。”沙丹认为,“一带一路”沿线国家电影的相互交流非常重要,在此过程中讲好中国故事也很关键,上海国际电影节做了非常重要的工作,把“一带一路”沿线国家和电影节联合在一起,并在其中体现了中国非常重要的主张——全球文明倡议和全球发展倡议。
中国电影资料馆节目策划人、北京国际电影节策展人沙丹
对于已经拥有55个成员单位的“一带一路”电影联盟未来的发展,沙丹提出了自己的思考:“除了上影节期间影片的集中放映,‘一带一路’电影联盟能否产生真正产业性的连接?电影节期间产生‘爆款’,观众一票难求,这部电影是不是放映三次、五次之后,生命周期在中国就结束了?它能不能卖给流媒体,能不能通过引进的方式引入到发行领域?如果大家发现这部电影很好,国外的片方可以随时跟进,让这些电影可以在国内艺术院线或者全线进行更有效地投放,人家一定认为你这个平台更有价值。”
沙丹提出,我国目前引进的电影多来自“主流国家”,比如美国、日本,“我们什么时候能在商业院线看到‘一带一路’沿线国家的大量电影呢?目前还很少很少。有泰国电影,但很少,我们在上海电影院线看过新加坡电影吗?很少很少,虽然我们非常熟悉这个国家。”
他建议,通过电影节这个纽带,打通电影节、影展到发行的渠道,做长线的艺术电影放映,形成一个电影节、电影发行和艺术影院三位一体的生态系统,才能最终放大“一带一路”电影联盟的影响,这是他的畅想。
沙丹认为,下一步,应该把目标从国内华语电影范围逐步扩大到“一带一路”沿线,“你把人吸引来了,电影拍完了,还要让人有一个生根发芽、展示的机会,不只是在上海、北京放三场就结束了,这只是电影生命的开启,后面应该打造一个生态链,他们才会不断地来。我们的眼光、胸怀,包括我们的配套资金政策等等,都需要跟上。”
- 责任编辑: 严珊珊 
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