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孙佳山:中年男人的怕和爱,怎么就成了男频爽剧的新风口?
同时,80后的故事,对于现在的观众来说,也是一个非常好的观众平衡点:年龄大一些的人能看,比如婆媳剧的观众就能接受;年龄小一些的人也能看,觉得这帮老男人的故事也挺有趣的。
包括之前的《如果岁月可回头》也是类似的套路,讲几个中年男人因婚姻失败,不约而同地走到一起报团取暖,并重新理解生活。这个收视率的平衡点在现阶段确实有效,我们社会的情绪张力、感情张力都可以在这里切进来。
当然,任何一个题材要持续走下去,都得不断完成类型的翻新和创新。在这方面,《我是余欢水》还是有一定贡献。
首先,它有效控制了剧集的篇幅,通过都市青年情感题材,《我是余欢水》对于网剧表意空间的探索,还是做出了一定的尝试。就此而言,这部剧和《如果岁月可回头》正好是一正一反的两个例子:明明用十二集左右就能讲完的故事,非要用四十集展开,那就只能在注水的同时,也拉低了剧集内在的品质。
余欢水剧照
当然集数过长,主要还是因为制作成本太高,不像拉面条似的把集数拉长,就很难回本,尤其是在电视平台上。但的确,一旦战线拉得过长,连续剧的戏剧性就会受损,哪怕是网络文学式的爽文也会变得乏味和疲软。
此外,在男频爽剧的基础上,《我是余欢水》的内核其实是一个比较典型的好莱坞类型,就是一个男人重新找回生活,Get my life back的结构,这在好莱坞电影中已经屡见不鲜了,可见该剧的底盘还是站的很稳。
除此之外,该剧还有着明显的话剧腔,比如已经成为该剧最大黑点的那句争议台词,“别来这套,男女平等!你们天天哭着喊着要女权,我给你呀!”,如果不是因为太过话剧腔,也不至于那么突兀的“气人”。但刨除这个黑点,话剧腔在剧集中还是都起到了比较好的润滑、渲染作用,既展示了余欢水中年危机中足够多的花式痛点,在情节反转之后也带来了很多不止是让中年男性痛快的爽点,以至于很多网友感叹,“台词比情节更高能”。
《我是余欢水》提到女权的部分,引发了争议
这样的桥段安排,既能营造代入感,又能保证戏剧性。在过去,戏剧性太强的作品,审美成本往往比较高,得受过专业训练,具备欣赏艺术电影或者小剧场话剧的审美能力才行,门槛太高。而《我是余欢水》的这种加工、处理,在保证了戏剧性之余,也使得剧集不再落入网络文学IP固有的地摊文学的俗套。
《我是余欢水》因此也在男频爽剧的基础上,做到了爽剧元素与话剧元素的基本平衡。这既表现在其情节的紧凑上,也表现在最后那个引发女权争议的片段中。在主人公被绑架之后发生的种种桥段,整个场景其实很像小剧场话剧。郭京飞等本身又是成熟的话剧演员,很多对话都带有小剧场话剧的特征,这也是能吸引当代年轻观众的重要一点。
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