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孙佳山:《西游记》——国民IP的当代命运
关键字: 悟空传IP电影文化工业体系大闹天宫手冢治虫盘丝洞伏妖篇在这种局面下,电影市场的走向也就显而易见:不仅大部分中小规模的电影公司迅速破产,就连推出《盘丝洞》的上海影戏公司也因为当时的大制作《杨贵妃》的票房惨败而血本无归。在不出所料的一地鸡毛之后,“西游”题材改编影片的进一步探索也随之戛然而止。
以史为鉴, 中国电影在20世纪20年代中后期的惨痛教训,应该足以映衬出今日新一轮“西游”题材改编影片高潮中的众生相。《西游·伏妖篇》尽管在本文写作之时便已经突破16亿元的票房,超过了前作《西游·降魔篇》的12.47亿元,打破了预售票房、IMAX票房等一系列纪录,也毫无悬念地预定了迄今为止“西游”题材影片的历史票房纪录;然而这种“刷数据”的节奏是何其似曾相识,2016年中国电影的票房神话正是在这种“刷数据”的高潮中“突然”破灭。
在号称30亿元的保底发行的名义下,《西游·伏妖篇》的出品方多达21家,其排片率一度接近40%,在线售票平台更是为之付出了2017年“票补”的至少三分之一。也就是说,《西游·伏妖篇》的光鲜数据背后,是中国电影的半壁江山在支撑,这远比20世纪20年代中后期的那场资本热潮更为极致、更为疯狂。
《西游·伏妖篇》的成功会不会是当年《盘丝洞》式的一将功成万骨枯?按照这个节奏,是否会促进中国电影的健康、有序发展?是否会推出更多、更好的高品质“西游”题材改编影片?答案已经毋庸多言。
无论是《星球大战》系列,还是《哈利·波特》系列,国民IP的养成不仅需要完整的世界观设定、庞大的架构体系、深入人心的人物形象和脍炙人口的故事情节,更需要完善的文化工业体系支撑和长远的制作规划精耕细作。从这个逻辑而言,一国的国民IP,不只是一国国民情感生活和精神世界的坐标图,更直接考验着这个国家电影行业方方面面的平均素质和基本水平,是一个行业智慧的结晶,更是一国文化工业皇冠上的明珠。
在可预见的未来,我国“西游”题材的改编创作可能还会进一步井喷,并将有好莱坞等中国电影之外的强势力量持续进场,也一定还会受到更多领域的关注和引起更大范围的争议。在这场资本盛宴中,能不能将以“西游”题材为代表的中国故事创造成中国的国民IP式系列作品,会是在将来历史地回望、考量这个时代的核心指标。
结语:国民IP的当代历史挑战
张承志在他的《火焰山小考》中这样写道,“不管在什么时代,不管中华民族遭遇什么样的劫难或者波折,孙悟空和《西游记》永远是中国的属物,它让中国人对空间、对风景的想象更加深沉了。
”在中国社会近现代化的历史转型中,围绕着《西游记》的相关人物形象、故事情节,事实上已经根植在一代代中国人的审美、情感、认知结构之中,在中国人的精神世界中具有着不可撼动的重要地位,就连世界领先的我国暗物质探测卫星,都被命名为“悟空”,足见“西游”题材作品在当代中国文化心理结构中的重要位置。
从1927年的《盘丝洞》开始,近一个世纪以来《西游记》已经过了上百次的改编,《西游记》文本本身所蕴含的丰富性、多义性乃至自反性,使其甚至可以用颠覆自身的方式来适应不同时代的多样性需求。
因此,对《西游记》文本的每一次的重新书写与描绘,都是不同历史阶段的不同话语场域内博弈和协商的结果,古代的、近代的、现代的不同形态的文化资源、文化遗产都在以不同的“历史蒙太奇”的方式,被投射到银幕上的西游形象中。
伴随着中国传统社会的现代转型、后现代转型,以《西游记》为代表的“四大名著”所构建的古典世界及其价值观,也将由现代的、后现代的技术手段和意识形态,特别是新世纪以来的后工业消费主义价值观所重塑和重写。
这虽然不是一个线性的、进化式的发展历程,但无论如何,历史的接力棒已经到来。我们必须讲好我们这个年代的“西游”故事,因为在眼下,经过20世纪的广泛传播和辐射之后,《西游记》已经在世界范围产生了跨区域、跨种族、跨代际的影响。
有消息称,2020年东京奥组委也在考虑将深受我国《西游记》影响的动漫作品《龙珠》中的孙悟空形象作为东京奥运会的吉祥物。这条消息无论是真是假、是否最终成型,在发展以电影为代表的文化产业、通过“走出去”提升文化软实力、传播正面国家形象的当下语境,以《西游·伏妖篇》为代表的这一波“西游”题材改编高潮,能否承担起这样的时代文化责任?能否完成《盘丝洞》《铁扇公主》《大闹天宫》《西游记》(1986年电视剧版)《大话西游》等作品在各自时代所起到的历史作用?这或许就是作为我们这个国家的国民IP的《西游记》在当代所无法挣脱的最大历史挑战。
(本文原载百度“百家号”,作者授权观察者网转载)
- 原标题:《西游记》:国民IP的当代命运 本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑:武守哲
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