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聆雨子:2024电影春节档,普通人的英雄主义为何叫好又叫座?
内收的价值升华:赢在心里
电影里,主人公们最后都赢了:减重100斤、巴音布鲁克之王、沉冤得雪、铁肩担道义,都很了不起。但是,讲述“下沉”和“普通人”去赢的过程形态,依然有别于熟悉的宏大叙事。以至于如果吹毛求疵,简直可把赢判为没赢。
《热辣滚烫》这样一个包着热血奋进外表的运动题材电影,最终连一场比赛都没好意思让乐莹赢下,对决在起点上就被设计为太过悬殊的实力配比,胜利只能由她在朋友圈强行定义成“我好歹撑了三个回合、还甩了对方一记左勾拳”的“已经很满意”。 但也正由此,客观上让故事的后续走势,避免了一厢情愿的“通过体育得回所有”的俗套。主角还是没找到工作、没找到财富、没找到爱情,火花休止在那句帅呆了的“看心情吧”——谁也不能用工作、财富、爱情定义我了,谁也不能阻止我“看心情”了,才是全篇的落点、爆点和得分点。
《热辣滚烫》宣传海报。
《飞驰人生2》里,张弛并未重夺个人冠军,他只是以“团队冠军拼图”的身份,艰难跑完全程,复现了被抹除成绩的当年。尽管电影为了戏剧冲突与爽感想方设法添加竞技要素,让组织方偏袒、让对手舞弊、让中途有人使坏、让老天不作美突降冰雹,但无从否认,高光仍旧发生且只能发生在“心理突破”的灵魂赛道——镜头语言直接还原了一切,看到五年前那台车的幻影,追上、叠合、做回了自己。
《第二十条》的反转被普遍诟病,因为它肉眼可见之潦草,在恍若从天而降的“查清楚了”“交代了”“证人改口了”之前,好人阵营能拿出的筹码如此无力,仅仅是“大不了三中不念了”“大不了我不挂职了”“一家三口在一块,哪儿都一样”,这与其说是反抗不如说是放下,虚弱到你压根不相信他们能在环伺的恶境里突围。
然而,以上种种都是“向外翻盘”的说服力不足,偏偏这片子早就取巧地把动情点装进了“向里翻盘”,韩检察官慷慨激昂的激情演讲固然不足挽大厦之将倾,却也能理解为“主要讲给自己听”,不再和稀泥,找回那个为民请命的初心,再次变成勇者去飞蛾扑火般撞击与质问……
三场“赢”,赢的都是人生的可控,都是内在远大于外在,给出的希望和解决方案,都落在精神上的自洽、与意义上的安放和寻回。此中固有现实无奈,却也避开成人童话般的成功学谵妄,相对质朴的励志下,对每寸小小突破报以英雄般鼓励。
后疫情时代,经济大环境复苏任重道远,国际世界正发生日益频繁的战火与撕裂,内卷与生活的重压尚未缓和,为每个人堆叠了太多艰辛和倦意,好高骛远、赢家通吃的豪情,远不及内心的平和宁静、抓取和把握稳稳的幸福,更显踏实安生。
春节档不约而同的内心化转向,则是创作者们对上述社会情绪与群体心理的回应反刍。
这也有意无意地,为春节档影片奠定了新的公式:用逗趣和揶揄撑前半程,展开各种无伤大雅的玩笑,一点点流露出不甘,让观众看见自己的过去与现在;用勇毅和坚定撑后半程,展开各种步步为营的破局,一点点收获回尊严,让观众看见自己的现在和未来。加入笑点,让人嘴角一莞尔,注入能量,让人心头一热乎。
稳定的春节档秩序:二次标准化
众所周知,春节档(“贺岁片”)源起自上世纪最后几年,早期由冯小刚携手葛优,以屌丝圆梦故事(《甲方乙方》《没完没了》《不见不散》等等)为轴领跑多年,风格主题均限于喜剧、甚至限于“京味喜剧”。
《甲方乙方》海报。图源:豆瓣
之后随着电影市场体量不断走高,蛋糕做大、分切愈众,档期内涵渐渐扩展,各样路数方向都来参与。
尤其近年,一方面是类型片的百花齐放,《狄仁杰之神都龙王》(悬疑)、《西游记之大闹天宫》(神话)、《芳华》(文艺)、《你好,李焕英》(伦理)、《红海行动》(动作)、《长津湖》(战争)、《流浪地球》(科幻)先后斩获春节档冠军,另一方面是规模化大制作引领风骚,好像默认每年都要有一两部重工业巨片压阵,才配得上新年的喧腾气象。
某种程度上,电影行业做了整轮的探寻尝试(既“试对”也“试错”),不知不觉,又到了“回返最优解并尝试稳定下来”的新节点上。这也符合事物尤其是文艺形态的一般演进变迁轨迹。
2024龙年春节档,特别像一场再秩序化的回归。要知道,上次由中等成本喜剧领跑春节,还发生在11年前的《私人订制》。
前面已经分析,今年这些喜剧并非百分百狭义的喜剧,而更近似“含有喜剧元素的小人物励志情节剧”。至此,“准喜剧外观+小人物励志内核”,基本能将春节档秩序稳定下来,形成了“二次标准化”操作。
标准化和秩序化到何种程度?不符合该公式的电影,竟然都撤档了——哪怕《红毯先生》有宁浩和刘德华的双重金字招牌压阵,哪怕《我们一起摇太阳》电影完成度相当不错。
同时,被春节“认证通过”的电影,好像也都得为春节作出某些妥协、退让和牺牲。
就好比,贾玲反复言及不希望《热辣滚烫》仅被解读成“减肥励志榜样”,但她也无法阻止“减肥”才是最有穿透力的营销利器。在电影外,她亟需无保留地使用这个噱头,使用“瘦了一百斤”“发布一张侧影照”“有了马甲线人鱼线”,来收集流量、登上热搜、刷屏社交网络;在电影内,她亟需无保留地调动视听语言来凸显“身材变化”——无论是字幕里罗列体重数据变化表,还是每月试拍一个“准备登场”的同位镜头。
就好比,强如张艺谋,也得在春节档里主动剔除“作者性”加成、降解可能存在的观看门槛,观众都说《第二十条》的画面像电视剧、对白像小品,全不见张导以往对形式感的执着、对色彩和用镜的高配额追求。
此外,进入春节档的电影,总还得为春节贡献一些电影之外的东西。
比如春节里喜闻乐见的“全民热议话题”。犹记去年此时,支持《满江红》和《流浪地球2》的两家影迷在网上剑拔弩张,非要争个强弱高下,今年这几部的舆论场共存,倒显得相对和谐。除去它们看起来野心较小外,大约更起作用的关窍在于一系列“外围讨论”分散了注意、“代为集火”了。
《流浪地球》海报。图源:豆瓣
从贾玲的瘦身营销是否过当,到王骁在南京路演宣传《第二十条》被嘘,再到薛之谦支持《飞驰人生2》引起“屏摄”争议,三个热点外溢,正好三部电影各领一条,但又无一例外,并没过多深入和牵连到电影本身的内容判断。
这些事件也多少传递出观众对春节档有了更大参与度后,针对电影版权、商业运作、观看体验等以前被忽略的点位,报以了增值关注。商业电影本就有社交产品属性,只要不上升到攻击和敌意,开启见仁见智的观念讨论、想法碰撞,也不是坏事。
以上就是今年春节档的盘点,一些不够完美的作品,发生了一些情理之中的分化,以很管用的操作,完成了令人瞩目的成绩,进而奠定了一套新的套路、样本和标准。
观众知道它们存在缺陷,知道它们有待提高,但也都能舒服流畅地看下来,也得到了一些愉悦和触动。因为这些电影的背后,有社会情绪的征象、有公众心理的表象、有文化传媒的现象、也有关于美好生活的想象。
希望它们的经验教训,能提供正面的参照,希望明年春节档,我们可以做得更好。
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- 原标题:从“最弱”到“最强”的2024春节档:“以小博大”的胜利 本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑: 刘惠 
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