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冯小刚《芳华》点映:180°控腿与革命理想
关键字: 冯小刚芳华芭蕾黄轩这时他们看到的是怎样的女性呢?舞台上无疑就是娘子军,舞台下则是在采油队、钻井队、架桥班工作的“铁姑娘”,她们“一不怕苦,二不怕死”,梳双辫、留短发,宽肩粗腰,大嗓门,身着蓝色工装,绝不是“男性凝视”(male gaze)下的欲望客体。在克里斯蒂娃看来,“在不少方面,当时中国女性的地位是超过同时代的西方女性的。”
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三十年后,改变的东西太多了。《红色娘子军》的演员都换了五代,而现在,能够牵动的恐怕多半只是一代人的怀旧情绪。它还有一些残存的力量,但无非也就只是形式的力量了。
2015年,尤伦斯当代艺术中心(UCCA)推出展览“威廉·肯特里奇:样板札记”,这位南非艺术家对现代中国的思想、政治和社会历史很有兴趣,展览的核心作品是《论样板戏》(Notes Towards a Model Opera)。这件多媒体作品里有取材于《红色娘子军》的芭蕾舞动作,有变调的《国际歌》,还有一系列汉字拼贴标语——“切勿低俗”、“将未来私有化”、“切勿温顺”、“切勿精良”、“越是艰苦努力”、“为敞开心胸奋斗”、“切勿奔放”、“切勿克制”等等。
Kentridge说,令他感兴趣的是“样板戏那种亮丽和自信的视觉语言”。 让芭蕾舞者拿着步枪,在他看来更是一种奇特的艺术形式。但总的来说,Kentridge的作品是暧昧而模糊的。
也是在2015年,中芭《红色娘子军》在林肯中心巡演,我方的报道是“大获成功”,而《纽约时报》的剧评:vintage propaganda machine(老掉牙的政治宣传机器)。“怒目圆睁,双拳紧握,她们用这个姿势表达着从高兴到愤怒的一切感情。”美国人看不明白。说实话,我们自己也快看不明白了。还有一句评论,不翻译了:“The Red Detachment of Women” is both spectacular (as a relic of Communist kitsch) and scary (for pretty much the same reason)。
那种怒目圆睁的冲锋姿势放在当下,当然显得有些怪异荒谬,但仔细想想,又令人唏嘘。那个年代的“娘子军”、“铁姑娘”,皮肤黝黑,结实强壮,活泼开朗,她们作为“同志”和“战友”,从不必在乎自己的容貌。而现在呢?如冯导所说,他找出这几个没整过容的姑娘,可是费了好一番工夫。
时代进步了,女性的自由落实到可以废寝忘食加班赚钱,再随心所欲动刀(此时是整容刀了)或买包。而这一切竟不是为了取悦男人,而是为了“对自己好一点”。三十种口红色号,就是女性的选择权。
无论是《芳华》中的女孩儿们还是新一代演《红色娘子军》的演员,比起过去那些舞者,要纤细柔美得多了。眼下不是一个饱含激情与热血的年代,这些纤弱的身体也不适合扛枪,男男女女,都越来越漂亮。我们能期待的激情,无非也就是一段真挚的爱情了——就像电影里俊男靓女演的那样。
而电影没完没了地演,却也说明,这种激情也少得可怜。
- 原标题:《芳华》的奇特打开方式:180°控腿与革命理想
- 责任编辑:高雪滢
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