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新之:但是,我们还是需要春晚
最后更新: 2024-02-10 11:58:54这一点尤其体现在现在被人们诟病最多的语言类节目,曾经,以上种种得天独厚的因素使得创作者可以在语言类剧本中认真打磨每一句话,在舞台上演这个时代的典型人物,也能够相对自由和辛辣地代入普通人的视角去看时代变迁中的光怪陆离,从而用一种自然的、大快人心同时也是高级的喜剧手法来同时完成“讽刺”与“正能量”——《打工奇遇》《卖拐》《主角与配角》《羊肉串》等等作品中,让我们笑得直不起腰的同时,矛头直指“割消费者韭菜的奸商”“利用套路坑人的江湖骗子”“形式主义下的小人得志”和“食品安全卫生问题”等等至今让我们颇有共鸣的社会话题。赵本山演绎的那种狡黠又土气的农民大叔,赵丽蓉演绎的和摩登经济碰撞的淳朴机智的农村老太太,陈佩斯演绎的油滑的社会青年和不得志小人物,甚至是黄宏的“顺口溜天王”,巩汉林的“精明娘娘腔”和蔡明的“毒舌美女”形象等等,共同构成了一个时代众生相式的“春晚英雄宇宙”。
在今天这个时代,这些春晚经典时代的作品又成为了自媒体时代二次创作的素材被赋予了流行文化的巨大生命力,比如说赵本山小品宇宙中诞生的《念诗之王》,“他还得谢谢咱”,陈佩斯朱时茂小品中诞生的“浓眉大眼”,赵丽蓉的“宫廷玉液酒,一百八一杯”。至此,它们已经不再仅仅被限制在春晚这个特定的概念里,而成为了一代代观众集体艺术创作和表达的产物,如果用另一个词来形容这样跨越几十年,横跨各渠道的文化合力,我们叫它——共识。
春晚最大的宝藏是“共识”
今年早早就预热的春晚吐槽作品中诞生了一个新梗:“我们一起包!饺!砸!”这个梗原本是为了讽刺一些小品强行煽情,以及在结尾所有矛盾化解后的尴尬大团圆场面,结果在传播的过程中被一些别有用心的人给带偏到了讽刺“饺子”本身,变成了一些自称“南方人”的网友说:“我们过年不吃饺子,你们春晚年年过年包饺子,凭什么代表我们?”
这就有点不太美妙了——如果年夜饭吃饺子和吃八宝饭可以分出“你们”和“我们”的话,饺子包什么馅儿似乎也可以吵起来分一个“你们”“我们”,再小范围巩固一下地域认同(毕竟大家在豆腐脑和粽子身上已经实践过了),那么饺子什么时候吃,再引申到其他具体的风俗习惯,我们这十几亿中国人似乎可以无限细分下去。族群细分导致的后果必然是社会的撕裂,而春节其实恰恰是我们的文化在这个世界上能够唤起的最大“共识”——只要我们都吃年夜饭,拿压岁钱,都阖家团圆,甚至只是试着找到属于自己的生肖,都可以被划进春节这个中华文化的同心圆当中。
这样的共识在今天这个内容碎片、兴趣细分的时代是如此的珍贵,它值得我们悉心地陪伴、守护和振兴。春节作为华人世界最有影响力的节日、央视作为传统媒体中依然最有影响力和权威性的平台,两者相结合的产物,春节联欢晚会,即使在一年又一年的吐槽中依然是中国能够轻松汇聚几乎所有文化精英和草根迸发创作才能,吸引全体国民共同创作流行文化元素,甚至是作为一种特殊“编年史”记录国家变迁的超级结合体。
2024年春晚最让人感动的部分莫过于它在无数细节的编排中流露出来的中国人横跨几十年,跨越千山万水但心心相通的“共识”和集体记忆——西安会场磅礴恢弘的鼓乐、舞蹈和街市所有人都会在电视机前说一声“这是大唐气象”,3D动画还原的李白可以和现代穿越小说的男主“范闲”以及男女老幼所有在场人大声背诵:“君不见黄河之水天上来”;沈阳老工业基地改造的舞台上,东北走出来的钢琴家演奏着天鹅湖,工业机器人充当着伴舞,来自东北的歌手们在东北寒冷的室外演唱,眼睛里闪烁的是对家乡浓浓的自豪和眷恋;
舞台上响起了舒克贝塔、海尔兄弟、哪吒闹海这些80后经典动画片,而当年看动画片的孩子们如今已经成为了国家的栋梁,把儿时的梦想实现,和中国一起上天入地,勇往直前;“汉服”终于以一种优雅而大气的形象登堂入室,展现在了全国人面前,从一开始穿着交领右任的衣服走上街头被说成是“日本人”,当年那批年轻人用了二十年时间,终于让“国风”成为了“国潮”,成为了全中国人引以为豪的“共识”……
看到这些场景我挺感慨的,如果一个想了解中国的文化、潮流、习俗、情感世界的外国人看了一场春晚会不会觉得很震撼。如今的春晚更像一场精心准备的大秀,用四个小时的时间和多样化的艺术形式来诠释一句话:这,就是中国。
从另一个角度看,以上属性也造就了春晚有潜力成为中国流行文化产业对外亮相的最大标的舞台和最强势的一张牌。如果一个中国艺人要证明自己成功打入了美国市场,在美国大众中有了知名度,最好的证明之一就是在“超级碗”上单独表演节目了,而同样的事情如果发生在日本,“成功登上红白歌会”似乎是最好的选择。而红白歌会,可以说完全就是日本人的春晚——上面不仅有类似中国民族唱法的“演歌”保留节目,类似中国戏曲联唱的歌舞伎表演,还有那种不是日本人会觉得奇奇怪怪的表演以及略显老派的舞台美术设计。但这么多年来,红白歌会留下了一代代日本当红艺人的经典瞬间,也迎来过邓丽君和东方神起。
身穿红色旗袍在“日本春晚”唱响“华流”的邓丽君
随着中国流行文化在世界范围内影响力的扩大,我们似乎也需要有这么一个让世界文化精英“心向往之”的“战略高地”,曾经哈萨克斯坦实力歌手迪玛希在《歌手》上的成功,越南天后芝芙在《乘风破浪的姐姐》上的出彩,都有点这样的影子,但影响力还远远不够。在不远的将来,找到自己准确定位且让全国文化要素都“动起来”的春晚,是不是可以有这种“舍我其谁”的风范呢?我想至少值得我们期待。
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