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新潮观鱼:不愧是“父母严选”,很久没看过这么扎实的喜剧了
老派≠过时,好看才是硬道理
《戏台》从点映开始,整体口碑维持在8分上下,但也被指出在剧本结构和表演方式上带有一丝老派和匠气。可电影的魅力本来就不拘泥于范式,而在于是否真正打动观众,舞台剧式的表演、“大小品”式的喜剧结构,为什么就不能是电影?好看才是硬道理。
这是一部非常扎实的喜剧,无论是“三翻四抖”(铺垫、铺垫、再铺垫,最后抖出一个意料之外却又情理之中的包袱),还是错位喜剧、身份差势的特征,都将陈氏喜剧的手法运用得很透彻。节奏扎实,自然连贯。
陈佩斯喜欢研究喜剧的方法论,他认为喜剧最核心的东西就是“差势”——表演者和观众的差势。第二,喜剧建立在“伤害”上,表演者先伤害自己,抓住自己一个点把自己伤害透了,然后翻来覆去不断地吃这个点,技术含量就越来越高。
他举例,观众看到一个有点傻、有点痴的人,能迅速从这个人物身上获得优越感,优越感是心理感受,这种优越感使观众发笑。
《戏台》中,大嗓儿和洪大帅带来的喜剧效果,就是陈佩斯对这种“差势”的践行。
但他强调,笑虽然看起来是一种生理现象,但逃不出社会属性,被不同的人际关系触碰,会有完全不同的反应。
所以,陈佩斯的喜剧,不是停留在身份差势产生的俯视和优越感笑声上,而是让人在会心一笑后换位思考,感到悲悯,因乱世下个体命运的无常而产生思考。
电影里的闹剧令人啼笑皆非,观众看着看着却品出了世间百态。
不可否认的是,电影的一些处理也引发了争议。部分观众对低俗梗(如所谓“压腿”“练嗓”的声音)感到不适,还有观众十分不满唯一的女性角色六姨太被写得单薄,像个“无脑私生粉”,金啸天还成了“睡粉”的“塌房偶像”。不过,无所畏惧的六姨太也许喜欢的从来就不是金啸天这个人,而是他的人设——那个台上唱霸王的角儿,她爱的是舞台灯影下那身扮相的权威,让她在无奈委身洪大帅的乱世中有一个希望,能有选择地掌控自己的心。
值得一提的是,这部电影原本定档7月17日,在暑假一众大片临时提档后,黯然推迟至7月25日,能看出一部没有流量、题材看起来不够“时髦”的电影,在如今的电影市场中走得不易。
好在凭借口碑,《戏台》票房一度逆跌,已破2.6亿,猫眼专业版预测内地总票房为5.58亿。就电影制作和宣发成本来看,回本是板上钉钉,预估有所盈利。
其实,在中国电影市场突飞猛进的那些年,陈佩斯并未赶上那股拍什么都赚钱的喜剧潮,而是深耕剧场,用几百场巡演打磨作品。如今,当电影市场遇冷,观众对喜剧烂片心有余悸之际,他带着这样一部扎实的喜剧回归,倒是不赶趟的勇气之举。
从电影《瞧这一家子》、“二子系列”多部电影,再到《吃面条》《主角与配角》《警察与小偷》《羊肉串》等脍炙人口的小品,近年来通过《托儿》《戏台》《惊梦》等舞台剧作品让线下观众感受喜剧和悲剧碰撞的魅力。陈佩斯像个喜剧的“守夜人”,在守正和创新之间不断探索。
他有能力号召阔别电影院许久的六零七零后主动买票走进电影院,还能让看过他小品的八零九零乃至零零后承认老派喜剧的魅力。真正的喜剧不一定要追赶最热的梗,它只需要让人发自内心地笑出来,这一点,陈佩斯功力仍在。
在艺术创作的“戏台”上,陈佩斯才是那个最不愿意改戏的角儿。

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