新潮观鱼：是不是整个工业团队规模会缩小，从原来浩浩荡荡的剧组变成一个小而美的精英小团？

李少红：对，精英团队，我觉得不可替代的就是主创团队，“大脑”得保留——创作理念、概念、审美判断，还有质量把控的标准，要人来把控。我觉得编剧、导演、摄影、美术、声音、表演指导都不可或缺，再加上AI工作流的技术人员、算力、商业开发和管理，共同形成一个精英系统。

技术是工具，工具能帮你省掉很多事，但好不好、行不行、是不是你要的？艺术质量怎么样？审美高低？尤其是审美，这东西还是得人来判断。我每天都要负责决策，AI“抽卡”（即AI生成图片、视频的筛选与定稿）一下子抽出好几个，我要跟他们说，留哪几个镜头。

导演要干这个事，你是裁判，判断哪条从表演上或者各方面是你心中最好的，还要看整体的质感、表现出来的重点是不是你想要的。

2024年，李少红与可灵AI共创AIGC电影短片《花满渚》。 视频截图

新潮观鱼：现在一说AI冲击各行各业，大家下意识就会说“替代”，您刚才提到导演的作用，是不是在影视业可能被替代的工种里，导演反而是最安全的？

李少红：不是导演最安全，而是导演思维不可或缺。有人做过实验，让编剧、导演，还有与影视行业无关的人，都去“抽卡”，用提示词生成一个内容，出来的效果完全不一样。那位编剧说，不是只有编剧才行，会不会拍电影关键看有没有导演思维，这决定作品最终质量高低。

你想想，AI每天给你抽五六个出来，谁来判断？如果抽卡的人觉得“都挺好”，那根本没法判断。怎么会都挺好呢？从颜色到审美，各个角度去综合权衡优劣，判断的结果是不一样的。这点永远需要人。

所以我不太喜欢现在大家老说“取代”这个词，搞得人心惶惶。你看郑林那篇文章（《未来1500天，影视行业的钱会被这1%的人赚走？》）一发，一下子把大家的想法都激出来了，“哦，原来我们还是有用的”。

国内一家影视公司近日推出的两名AI演员

新潮观鱼：最近在影视业界有一种说法，“审美，是AI时代最反脆弱的人类能力”，您以往的代表作风格化很明显，有一种慢美学，而现在市面上的作品多是快节奏、短剧式，您会根据观众审美习惯的变化而改变自己的创作风格吗？

李少红：我觉得尽量还是要保持自己的风格，让AI学习领会个体创作者的美学和审美趣味，这可能是AI最难做到的，但也不是没办法。我们在尝试中发现，如果你可以建一个自己的服务器，AI本地化部署，不断“喂”它，让它了解你的审美情趣爱好、美学营养，它以后生成时就会多从这方面考虑。用公共平台提供的服务可能就很难做到。

而且我觉得不是审美变迁，而是关注点不同了。因为时代变化，现在的年轻人成长于互联网时代，价值取向、关注点跟我们年轻的时候不一样。你得顺着这个脉络去创作，不能用自己当年的世界观和价值观去硬套，否则和观众的距离会非常远。

我们那时没有网络和短视频，考虑的是照相机能拍到什么，关心的就是自己小区那一片，如果没有广播，外面发生什么事你都不知道。而现在，世界是开放的，连战争都能像连续剧一样实时直播，炸弹炸哪儿、各方领导人怎么讲，基本跟战争同步。俄乌冲突四年，全世界人天天都能在手机上看更新，美以伊军事冲突也是，袭击和反击现场直播。这种情形在我们那个年代怎么可能有？

现在的年轻人什么都看过，都被震撼过，他们对战争与和平的认识、对地缘政治的理解，甚至对自己所做事情的价值判断，都是对所接收的庞大信息的反应。电影人要表现的内容如果超越不了这个，对观众的震撼力就达不到。

新潮观鱼：前不久易凯资本创始合伙人兼首席CEO王冉说在AI技术革命下，“中腰部被大量挤压和替代，群演和替身基本消失”，隔几天就出来个热搜叫“男二以下演员都不用真人”，您同意这种观点吗？

李少红：现在好像大家一听到数字化，就会想到“被取代”，“取代”这俩字就是制造恐慌，当你真开始做了就知道，这不是那么简单的一件事。

什么时候取代？怎么取代？能取代多少？这是个过程。演员也不可能说取代就取代，数字化表演以后肯定会有，但它是不是就能取代真人表演？我觉得也不太可能。

就像交响乐，你还去音乐厅听真人演奏家演奏吗？演奏家每场都有自己的表达，表演也是，每场戏每个镜头都有自己的表达。这种表达，我觉得是AI取代不了的。以后影视作品可能真人版和数字版都有，你可以选择去看哪种，没准最后大家都愿意看真人。

就像现在很多人又回头拿胶片拍电影。我真的很感慨，当年，大家慌忙地把洗印厂全拆了，拆的时候遍地都是胶片，我一看哎呦，真心疼，想去捡，也不知道捡了有什么用，他们一拆，那些东西就变成垃圾了。可我们当年拍的时候，那都是宝贝啊，你所有的劳动、血汗都倾注在胶片上面，结果全成了垃圾。

1959年，北京电影洗印厂车间。 《人民画报》

结果现在又开始说要重建洗印厂，洗黑白胶片的已经建了，16毫米的已经开始冲印了。说明大家对胶片不单是有感情，也认为它确实有存在的需求，还有人愿意用感光的东西去表现。因为数字的表现力和感光的表现力，差距真的很大，很不一样。

1959年，在洗印厂中央显影大厅里，彩色印片或黑白印片送入洗片机后，会自动的顺序进行显影、定影、水洗、烤干，成品质量很高，当时每年这里可以洗印影片6000万米。八十年代之后，年加工可达到了7000万米以上。 《人民画报》