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惊艳春晚的“古代时装大秀”是如何诞生的?专访春晚美术顾问
2024年春节联欢晚会上,由刘涛、刘诗诗、李沁、关晓彤演唱的《年锦》,给观众留下了深刻的印象,舞台也以多种方式演绎经典的图案和纹样,展现了传统文化特有的美感。
记者:现在节目播出了,是不是终于能睡一个好觉了?
崔冬晖:对,可以心稍微放下一些了。
记者:最终呈现的那个效果跟你在心里勾画出来的那个效果一样吗?
崔冬晖:超越我自己的想象。
《年锦》的美术设计是由春晚美术顾问崔冬晖带领他的团队制作完成的。创作伊始,春晚导演团队提出的要求,是用具像的方式,表达传统文化和民族自信。
节目的方案确定后,接下来,就需要从众多图案和纹饰中选择具有代表性的,同时找出它们在历史中的演变过程,因为这个过程正是节目要表现的重点。
茱萸纹过程图
崔冬晖说,在歌词当中找到了茱萸的情况之下,团队会把文物当中的茱萸纹都提取出来,再用团队的力量进行手绘性梳理和整理。这个过程就是一个数据转印和现代化处理。手绘梳理完之后,就需要由图案的大先生们做再一次勾绘,于是就找到常老师,对这些东西做再一次手绘上处理。
崔冬晖所说的常老师,是他的母亲常沙娜,今年93岁。她自幼跟随父亲常书鸿在敦煌临摹壁画,是中国著名的艺术设计教育家和艺术设计家,但参与春晚的美术设计,却是平生第一次。
为什么需要继续做手绘上的处理?崔冬晖以“三足鸟”为例说,在样式上和形式上勾绘完之后,已经对它的线条和样子基本满意了,但常老师根据她七十多年图案设计的经验,会认为这里边有些收的地方、放的地方,在修改过程中让它尽可能饱满、完整,而且舒服。但是必须在尊重那个朝代的气质的情况之下,进行再一次人工梳理和调整。
常沙娜修改的依据,源于她漫长的图案设计和敦煌研究的积累。《中国敦煌历代装饰图案》是常沙娜的著作,在《年锦》的创作中成为重要依据。
在创作过程中,让崔冬晖苦恼的不是找到的图案不够多样,而是中华民族的文化瑰宝太过于丰富,不得不忍痛割爱,做出删减。在《年锦》里有句歌词,月儿圆如玉,皎皎照我窗。对于从月亮中寻找图案,崔冬晖他们就必须做出取舍。
崔冬晖:其实呈现的是古代人联想的是有棵树,然后有玉兔和蟾蜍。随着时代的发展,把树和兔子突出了,蟾蜍渐渐就退出历史舞台了。
崔冬晖:在汉代的漆器上有很多的云纹。我们提取当中的一部分,把这个云纹的方式做了一个突出,落到了我们大的年锦上。但是在我们的年锦当中,需要服务一个圆形。所以在衔接的部分,做了一个二方连续的图案处理,把它又深化出来了,等于这个过程也是一种取舍,也是一种进步,也是一种对于传统的致敬。
经过七版修改,来自历史深处的图案和纹样在春晚舞台上绽放为一幅绚烂的织锦,数字化技术让每个线条有了生命,演绎着传统文化的勃勃生机。
年锦过程图
崔冬晖:在年锦的过程图上,最外圈的汉代的特征非常明显,唐代、宋代和明代的特征也很明显,它的缺点就是过于突出了每个朝代的特征,大的融合性不够强烈,所以我们也做了一个修正,后边也做了一个调整。落到最后的歌词上,就是希望能够不忘入炎黄。用这种方式来呈现民族的、国家历史的大一统。
正如崔冬晖所说,《年锦》中每个线条的舒展、每个图案的变化都是对传统的致敬,也是对那些为传承文化而努力的人的致敬。
崔冬晖:这一次尝试可能算是一次比较好的尝试,我希望能够继续努力,能够让这个东西的传承变得更顺畅。
- 原标题:惊艳春晚的“古代时装大秀”是如何诞生的?专访春晚美术顾问
- 责任编辑: 范维 
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