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专访《满江红》编剧陈宇:三句不离“故事”
观察者网:剧组在首映礼上提到了拍摄现场灵感、表演对喜剧创作的重要性。能否给观众分享《满江红》拍摄中一些具体的例子?您如何评价沈腾、岳云鹏这样极具喜剧标签的演员对影片的作用?
陈宇:在这方面,我特别欣赏艺谋导演。他非常期待发掘演员自身的创造力,特别是这回有一些原来演喜剧非常优秀的演员加入,他给予了他们非常大的自由。拍摄前半段我也在现场,会形成一种编剧、演员、导演共同创作的状态。
艺谋导演是个特别熟练的大师,所以镜头这些电影拍摄技术部分,对他来讲已经不用思考了,这份精力就能放在戏本身上,不断地激发演员们创作,产生了好多原来意想不到的效果。
观察者网:沈腾和雷佳音的表现讨论度非常高,您能不能评价一下他俩的表演?
陈宇:演员都非常优秀,得到了大家的充分赞赏,沈腾,千玺,包括雷佳音等等,他们把角色塑造得又准确又有新意。
关于敬业程度,我给你举个例子。像张译,他不光谈一个角色,而是考量整个剧本。有一回导演谈剧本,我正好有事去不了。张译说“晚上9点开始,陈老师你就戴耳机听着,该干嘛干嘛,能插话的时候你就说”。我说行,一直谈到晚上一点半,我睡在床上还在听。
类似的研究方法,可不是这一次,是数次。
观察者网:影片上映之后,有很多观众为剧情多次反转而叫绝,也有网友有不同感受。您对此如何回应?《满江红》是如何把握这个“度”,尽量避免“为了反转而反转”的呢?
陈宇:对这个问题,我们早在创作过程中就自我警醒过,不能为了反转而反转,这话我们不知道说了多少次。实际上我个人觉得,我们已经在这方面很注意了。
我们创作的土话叫“翻烙饼式反转”,这种状况很容易出现。我是资深悬疑小说爱好者,喜欢历史上的各种中外悬疑小说,一些小说到后期就是“翻烙饼”,比如找到凶手了,一转眼,哈,其实不是他,是身边的警探;好,已经结束了吧,警探逮了,不行,还得是另外一个保洁阿姨;是保洁阿姨吗,最后还不是。
如何解决这个问题?我自己在设置反转时会有个结构图,包括一个维度上的反转不能超过多少次,事态上、情节上的大反转不能超过多少次。
所以像《满江红》,它有三个维度。
第一个维度是张大。观众都知道影片是悬疑类型,那可能先入为主地觉得这是在讲张大作为一个小兵,如何在波澜起伏的宰相院里面、在各种利益的夹缝中求生?
剧情很快进入第二层维度,原来张大他在搞事情!他在谋划什么事,他要干什么?
第三层,观众自动判断他们接近秦桧是为了行刺,结果结尾又有反转,维度也产生了变化。实际上它起码有这三四个维度上的提升。
观察者网:近些年来,国产电影电视剧情频繁受到观众诟病,甚至被吐槽“不尊重观众的智商”,您认为这其中的原因是什么?
陈宇:我觉得有几方面原因。
第一个是我们现在老把编剧和原创作者归为一类。但编剧是根据一个故事框架甚至IP,完善地把故事写出来,而现在提出故事的原创作者很少,有时候是制片人提出的,有时候是编剧、是导演、甚至是演员提的。
第二个原因,就是在大环境下,大家好像很长一段时间没有关注电影的第一属性,即故事和人物。
第三个就是本身写作能力的问题,剧本还有上升的空间,总体来说大家还要再努力和提升,包括我自己。
但是好在这个局面正在发生改变。这两年,具有中国元素,反映我们中国命题、中国人精神面貌的故事和影片,正获得越来越多的市场与观众信赖。
受访者供图
观察者网:您既是业界稳定产出的编剧,也在高校授课。我们在编剧培养上有何优缺点?您有没有什么建议?
陈宇:我只能说我的事了,很难去评价整个电影教育产业。我自己期望在做的方式是,高度强调理论和实践的并行,坚决反对象牙塔式的自说自话。但是很长一段时间,学术界和产业界之间是比较断裂的,这种情况不太好。
所以一方面,我会布置作业,比如要求学生做一个电影策划,写故事大纲,当作一个思想实验。
另一方面,产业本身也需要理论的总结和引领。所以我会不断地看这种理论性的文章,把我认为有价值的、好的理论反哺到产业工作和创作内容中去。
观察者网:这几年观众还有个感受是,影片越来越长了。为什么会出现这样的变化?有网友开玩笑,电影院饮料都不好卖了。
陈宇:因为观众想看故事了,不仅仅是看个明星,看个热闹就完了。现在要踏踏实实讲故事,想让观众在故事上获得一个巨大的满足,这是第一。
第二,电影要有足够的分量,值得观众花时间跑到电影院停车、买票,既能带来超出短视频的心理冲击,又能满足一定时长的娱乐需求。
电影也好,饮料也罢,它们应该是一个互相促进的关系。观众要来看电影,时间待的长了,他也就会有更多的周边消费。
观察者网:您会担心电影太长,让大家对电影的选择更加谨慎吗?
陈宇:让每部电影都好看,比让观众觉得电影轻飘飘的不值一看要强。只要电影好看,其他顾虑都是甜蜜的烦恼。
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