剧本是集体创作的。我本人负责“一头一尾”：首先我会给大家一个清晰的方向，我要什么，他们帮我去丰富，然后集体商讨，智慧碰撞。最后一稿的剧本一定是我来写，将我认为最好的东西集合呈现在这一稿剧本里。

文无第一，武无第二，我是那个最后拍板决断的人，需要当机立断结束没有必要的争论和相持。虽然我的决定不一定就正确，但是做出选择同样重要，这就是我们公司产出很快的原因之一，我认为这也是我在团队中应当担负的职责。

《唐探1900》面对的素材特别丰富，无论是网络上还是书籍里，还有很多人物原型的传记。我看网上的一些文章，都深挖得差不多了。大家的涉猎非常广泛，有的解读比我们预设的还要深刻，对我来说也是一个二次学习的机会。

老一辈港台演员身上的那种“侨民感”，让演绎更加真切

观察者网：接下来我们聊一聊人物吧。在预告片里出现了华人魔术师的镜头，当时我猜到片中会有金陵福，也就是朱连魁，但没想到戏份这么多。为什么会在历史中选取这个人物进行再创作？这个人物很有意思，他以中国传统古彩戏法在美国名利双收，却带着“西洋摄影术”回国成为最早的电影人，您写他结尾那句“电影是魔法”是不是也有某种电影人的情怀在里面？

陈思诚：电影《唐探1900》的结尾，金陵福和革命党人回到了祖国。在电影之外的真实历史中，他参与了武昌起义，用摄影机记录了珍贵的影像资料。

当你翻阅历史寻得一些蛛丝马迹时，很难不做联想。我和马伯庸聊过他的创作观，他也是会把一些正史和野史的蛛丝马迹勾连在一起，加入一些想象，最后形成一个完整的人物故事。当我逐渐走近金陵福这个人物，他个人经历中的很多不合理会变得非常合理，仿佛冥冥之中注定了一样。

我们知道金陵福成名之后，有一个模仿他的美国魔术师“程连苏”，历史上两个人本来要用魔术“决战”，金陵福说“如果你能变出我戏法的十分之一我就认输”。

中国魔术师朱连魁（左）和模仿他冒充中国人的美国魔术师“程连苏”（右）

然而就在这场被炒作到全美关注的“魔术师巅峰对决”开始之前，金陵福神秘消失了。我们知道的一种说法是，前一天晚上，他被清朝驻美办事处的人连夜召见，我猜想他是迫于政治压力离开的——历史特别有意思，我们可以根据历史记载中的东西去联系他心态的转变，以及转变之后会做出什么样的事情。

观察者网：本片还有两个被讨论最多的人物，一个是岳云鹏饰演的满清贵族费洋古，一个是周润发饰演的唐人街黑帮大佬白轩龄，他们在电影里都有非常动人的高光时刻。您在创作这两个人物的时候，是不是第一时间就想到了这两个演员人选？

陈思诚：他俩真的是不二之选。

我和岳岳认识很久了，一直想跟他合作。我一直觉得他身上有种很丰富又很模糊的感受：首先，作为喜剧演员他身上的幽默感是他独一无二的天赋，他强烈的个人风格是别人无法复制的。除此之外，他还有一种骨子里的“狠劲儿”和一种“质朴的智慧”的感觉，是一个融合性很强的人。所以我写费洋古的时候，就觉得岳岳最适合这个角色。

发哥也是一样。我从小看了他那么多电影，一直觉得港台老一辈演员身上具备独特的“侨民色彩”，这是一种不确定性和对身份认同的模糊感，这种感觉是内地演员身上比较难找到的。白轩龄这个角色就是这样，他一直在奋斗，一直在寻求身份认同——我到底是哪里人？我能不能在美国立住脚？这种“侨民感”他能演绎得更加真切。

周润发在《唐探1900》中饰演的唐人街黑帮大佬，是一位从最底层的华工苦力一步步发家的多面人物

好的人物，你能从他的背后看到一个时代。

我们能从费洋古身上看到大清的那种盲目自信，能看到这样一个对旧时代充满骄傲的人，最后倒在火枪之下的悲壮。临终的那一刻，他已经消除了政党和界别，最后说出了“救中国”，因为他找到了更高的认同感。

白轩龄则是背负着第一代到金山的华工有关“淘金梦”的往事。在那个时代，他侥幸生存、在美国立足、靠着自己有勇有谋和各种手段在美国发家，但依旧成为一个历史的悲剧性人物。包括他的儿子，纵使有通天的本领，依旧敌不过时代。

TikTok事件给了我灵感，我想撕开“文明”的虚伪

观察者网：《唐探1900》全剧最高潮的那段听证会的戏，很多观众在电影院里会一下子代入TikTok听证会的画面，周润发一句“Senator”，仿佛周受资下面就要接一句“I'm Singaporean”，我们是不是可以几乎确定这场戏就是“借古讽今”？

陈思诚：听证会的这场辩论，是最早就定下来的。但我们写剧本的时候，刚好TikTok听证会这个新闻热点爆发，让我们受到了特别多的灵感启发。我看了现场的视频，有一种特别强烈的感觉，他们对待华裔的那种傲慢和无礼是非常显而易见的。

美国打着世界最大民主国家、文明国家的旗号，并没有展现出多少包容。尤其是在当下所谓存量博弈、大国竞争的时代，很多东西都不再加以掩饰了。二战之后，这些国家建立的这种短暂的“文明美好景象”这几年已经被严重破坏了。

对于他们来说，其实没有什么真正意义上的“文明”，他们的相对文明，前提是自己遥遥领先。冷战结束后的几十年，每当有国家让美国感觉到威胁时，类似于当年的《广场协议》，他们会用尽各种手段去限制一个国家和民族的进步。他们永远在双标，永远是说一套，做一套。

观察者网：所以正是这种情绪在推动着你们的创作。

陈思诚：没错。包括现在世界上正在发生的战争，当我们从残酷的现实看历史，看战争形成的原因，看宗教的底层逻辑，你会发现很多东西根深蒂固、近乎无解，但对真实的个体影响又太大了。

作为一个文艺创作者，你需要特别敏锐、敢于撕破这个世界所有的虚伪直抵要义。我认为艺术就是在用最简单的方法接近本质，不论是美术、音乐，还是影像。正是这种想法推动着我们去创作一些更“宽厚”的东西，用更广阔的视野看世界，不论是什么题材——喜剧片也好，剧情片也好，悬疑片也好，外面的那个包装不重要，重要的是你想表达的核心是什么？

6000人，7个月，我们在德州造了一座旧金山

观察者网：所以就像《唐探1900》里说的那样，电影人其实就是魔法师。确实唐探系列问世以来给我们带来了很多“魔法”，比如《唐探2》里在时代广场纵马飞驰，《唐探3》里1:1搭建了一个涩谷实景，这次是在山东德州还原了一座19世纪的旧金山城，又招募到了大量外国面孔的演员完成了一次“实景穿越”，这一切是怎样做到的？

陈思诚：1900年的旧金山，地球上目前任何地方的场景都是无法直接满足拍摄需求的。如果我们想用今天的旧金山去拍100多年前，成本会更高，而且除了服务拍摄，（钱花得）毫无意义。所以我们一开始定的就是在国内复刻实景搭建，因为这样足够真实又能把场景留下来，助力当地文旅发展。

筹备工作从2022年就开始了，像横店、厦门、西安、青岛等等有合作意愿的地区我们都接触过，经过大规模的摸排和磋商，直到2023年5月19日，我见到了乐陵市委的领导以及当地民营企业代表，他们的务实、高效和坚决给我建立了很强的信任感，当天我们就决定在乐陵建这个影视城。

《唐探1900》拍摄取景地乐陵影视城在春节期间成为了热门旅游打卡地

在建设的过程中我们协力攻克了许多困难。当地民企很支持我们，但没想到我们要求的标准和还原度需要那么精确，规模也比他们预想的大很多，因此成本在不断追加，承建企业又继续融资。再加上2023年5月下旬才确定开工，电影档期已经确定在了2025年春节档，只能三班倒赶工，我们需要克服许多施工上的难题。最后6000多工人，用7个月的时间搭建了一座几十万平米的“旧金山城”。放眼当今世界只有中国才能做到这样的质量和效率了。

观察者网：这其实是各种要素齐聚的结果：有中国无与伦比的建造能力和工人才能完成这样高效的建设；有专业的美术道具设计团队才能高精度还原；有蓬勃发展的旅游市场才能有地方政府和民间资本的支持……

陈思诚：还有我们电影市场的体量能容得下这样的电影。如果我们还是一个很小的电影市场的话，这种制片成本是不敢想象的。