【文/观察者网专栏作者 周德宇】

最近看了《花月杀手》（Killers of the Flower Moon）这个电影，给我留下最深印象的是下面这一段：

小李子扮演的男主跟女主调情，女主用印第安语说他是“郊狼”，小李子说女主一定是说他“帅哥”……

电影《花月杀手》截图

不是，小李子你已经不是二三十年前那个人了啊，电影里演个二十岁的人顶着这张五十岁的脸，你怎么有脸说出这种油腻台词的？

而《花月杀手》这整部电影，给我的感觉就跟这一幕一样——油腻。

《花月杀手》这部电影改编自同名非虚构文学作品，讲述的是1921年到1926年间，俄克拉荷马州Osage部落发生的一系列神秘谋杀案：Osage部落被赶到俄克拉荷马的保留地后，意外地在这片土地上发现了石油，从而可以通过分享石油资源的财富而暴富。然而当地白人为了获得这些Osage部落的财富，开始积极和拥有财富的部落成员结婚，然后再杀害这些人，从而让自己成为财富的继承者。在这个过程中，数百名部落成员和试图阻止或调查此事的白人被杀，直到Osage部落请求联邦政府的援助，新成立的“Bureau of Investigation”（FBI的前身）才终于查明真相，逮捕了一些凶手。

1929年1月的《俄拉克荷马日报》报道Osage部落的印第安人受到“石油诅咒”接连死去

这个历史故事本身是有很多可以挖掘的角度的，不管是单纯地从FBI的角度讲查案，还是从原住民的角度讲少数族裔的挣扎，甚至是从当地白人的角度讲美国的种族问题……

有这么多的角度可以拍这部电影，结果《花月杀手》最后选择的角度是其中一个白人凶手和他老婆的爱情故事——据说这是小李子的意见，然后斯科塞斯同意了。老实说，从他们把《无间道》改编成一坨翔（结果还拿了奥斯卡奖）开始，我对这俩人的组合就没什么期待了，但《花月杀手》的改编仍然继续突破着下限。

长达三个小时的电影，你绝大部分时间都是在看顶着一张老脸的小李子挤眉弄眼地和原住民老婆调情，看他如何装模作样地在他的白人家庭和对老婆的爱之间挣扎，看他当坏人的时候是个废物只能帮主谋给杀手传话，看他当丈夫的时候也是个废物保护不了自己的老婆孩子……

不是，真的有人喜欢看这样的电影剧情吗？我知道你想要表达一些人性的复杂和微妙，想要批判“平庸之恶”，但呈现出来的效果只能让人一方面因为剧情的冗长无聊而昏昏欲睡，另一方面又因为情节的弱智尴尬而辗转难眠。

这就不禁让我想起小李子去年演的《一战再战》，同样也是演一个毫无灵魂的废物中年白人。小李子是演无能丈夫这种角色上瘾吗？

美媒报道《一战再战》的导演PTA承认参与了《花月杀手》和《拿破仑》的重写。

不过传言《一战再战》的导演PTA确实参与了改编《花月杀手》剧本的工作，那就完全能解释我从两部电影中都能感受到的一股怪味儿了。长达三个小时的电影，如此多的优秀演员，居然一个有存在感的角色都没有，一个有灵魂的剧情段落都没有，这也是需要本事的。

整部电影给我的感觉就是，电影主创们特别想借着美国文艺界流行的少数族裔话题来蹭个奖，于是找了个看起来很有噱头的历史事件，把历史文化要素一股脑塞进去，丝毫不关心这些要素到底该怎么组合与安排，然后躺平等着奥斯卡来提名。

但是架不住这一套真的管用，虽然《花月杀手》当年没有获奖，但是后来秉承同一理念的《一战再战》还是让它蹭到了。

《花月杀手》就跟《一战再战》一个毛病，可以写得很深刻的种族问题和历史被作为噱头一笔带过，大部分篇幅留给短剧水平都不如的扭曲的家庭伦理剧。特别是《花月杀手》所触及的历史话题，有着那么多丰富的历史素材和现实启示，结果我只能看着小李子毫无演技地扮演“俄克拉荷马第一深情”？

《花月杀手》最让人抓狂的地方，就是里面所有的可以挖掘的历史素材，都只是被当成书架上的装饰书，只在电影里展示了一个书脊，却从来不给你翻开看看到底是怎么回事。

比如白人认为原住民不会理财，为了让他们不能随意使用自己的财产，要给他们安排白人监护人的分配制度，电影里虽然提到多次，但是甚至都没有解释这个制度到底怎么回事，更不用说讨论这个制度的起源：

电影《花月杀手》截图