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聆雨子:这十年,主旋律影视为何能广受欢迎?
“类型化”与“商业化”
一旦从“题材指向性”转为了“价值指向性”,那就不再是“讲什么故事”(狭义的革命战争史诗或伟人英烈传记),而是“用什么方法去讲故事”。
最重要的转型,就是对类型片框架、类型片叙事基因的借用。
《长津湖》是战争片,《红海行动》是警匪片,《革命者》是传记片,《我和我的家乡》是喜剧片,《中国医生》是职业片和灾难片,《万里归途》是公路片,《战狼》系列是超级英雄片。
“类型”指的既是各类商业片种,也是一套被市场充分检验过的、被证明有效的题材及叙述法则。“装进类型里面,在动作设计、拍摄技巧、调度诀窍、剪辑节奏、表演方式上遵循类型规则,主旋律会变得极其好看”——它几乎成了这些年中国电影最显著的趋势,乃至于开始被冠以新的词汇:“commercial nationalism”,即“商业民族主义”。
词语来自美国,但本土化以后,迅速戳中了中国观众的兴奋点。
以《战狼2》为例,它熟稔地为自己植入了一种单线式的、主角光环巨大的剧情话术,反复出现的长镜头里,冷锋以一人之力消灭反派,很显然,这在思维方式上极其接近好莱坞一线的类型电影。
但是,冷锋在这里几乎已经超越于一个生物意义上的“人”,他作为符号和象征,与背后一个更加庞大的意识形态支撑物之间保持着紧密的指涉关系:从吴京每时每刻挂在嘴边的“犯我中华者虽远必诛”,及这句话所给予他的力量和鼓舞即可看出,影片的最佳策略,是将国族之力量和主角之力量绑定在一起,是将“中华”人格化为一个无所不能的超级战神,以后者之无敌,隐喻了前者之无敌。
它闪现出的效果,已经被影厅里的摩肩接踵和万人空巷,所无条件验证。
当然,在强调“类型片让主旋律变好看”之余,也不可放过“主旋律让类型片得到了什么”。
好比张艺谋的《悬崖之上》,从叙事上看,它其实有瑕疵——它的分段多线叙事在文本上缺乏递进关系,对这个故事的情绪而言,张译、于和伟、秦海璐几个角色提供的东西没有区别,都是临危不惧、视死如归,等于,它的群戏,仅仅拍成了“独戏”的若干次复现。
可一旦从“主旋律”处着眼,这瑕疵立即可得到解释,甚至可构成了某种升华:“多主角就像一主角”的感觉,反而更吻合革命年代、救亡年代里那种消泯了小我的、组成一个大我与朝我的革命者群像,更吻合那种无条件的信任与保护。
因为,他们有共同的信仰、共同的意志品质、心怀的是同一片热土和家国、头顶的是同一个理想和同一个“革命者”的标签。
等于说,主旋律注入的一切,改进了类型片范畴里的漏洞和瑕疵,对其人物高度和情绪高度,催化出显著的提升。
“青春化”与“平民化”
如果主旋律的类型化是一种已持续多年的良性趋势,那么主旋律的青春化,就出现得更加晚近、也更有“流量”与新意。
当然,它引起过不同意见,比如《1921》一度产生的选角争议。
但必须提醒大家注意:这里所说的青春化,不等于偶像化与饭圈化——没人规定过,青春就等于无脑追星和“我家哥哥好帅”。
一切只取决于,主旋律是否能呈现以更青春的气质、在更青春的接受群体里建立信念共同体,是否能让这个群体用他们习惯的语言,称赞一句“yyds”。
就像《觉醒年代》导演张永新所言:“年轻观众从来不排斥主旋律,他们排斥的是悬浮的、不接地气的、粗糙的、不严谨的作品。”
这样的青春化是由内而外的,“内”有情绪上的热血激越、有表达上的浪漫肆意,“外”有大量年轻的角色嵌入、大量年轻的演员担纲,更有大量年轻的观看者以之为契机、找到年轻的意义。
那本来就是一个“年轻人试图做大事”的时代。别忘了建党那年,作为老前辈的李大钊,也不过才29岁。别忘了建党百年时,我们的纪念标语是“100年,正青春”。
他们也是80后和90后——19世纪的80后和90后。他们的勇敢、决绝、坚定不移、百折不挠,他们对光明未来的追寻,都是热血、燃爆、少年感的标配。
这都是主旋律得天独厚的、予取予求的“青春逼人”。
于是,我们看到了《觉醒年代》打破时空的区隔,让数以亿计的当代大学生,感受到曾经的革命志士与先辈,如何拥有过每个人的青葱岁月间、和那些再熟悉不过的情感,又如何面对过抱负、使命与情感间的撕扯,如何艰难痛苦又义无反顾地做出了取舍。
在抖音、在B站,陈延年陈乔年两兄弟慷慨赴死的片段,点赞数会超过几十万。两个年轻人的热血、正直、视死如归的坚定,令今天的同龄人为之震撼。甚至连他们与父亲陈独秀之间的冲突,都特别适合今天常为代沟和原生家庭困惑不已的少年,参照与殷鉴。
这样的目睹和代入,随时可从剧情内破屏而出、返回他们自身的生活现场与情绪现场,随时关联到他们正在现实中遭遇的无数彷徨苦闷,并铺开通往答案的路径。
于是,我们看到了《长津湖》是怎样巧妙使用伍万里(易烊千玺饰)这位眉清目秀、有攻击性又很酷的生瓜蛋,支撑起整部作品的“戏眼”、悬念、视点,用他的成长线为银幕前的各位提供“如果我在那里会怎样”的想象,然后你就必须调动整个观影过程去和他一起经历:从叛逆到畏惧到无所畏惧,最后明白战争和英雄的意义,明白那一代军人淬炼和锻造自身的全过程。
于是,我们看到了,有时候主旋律甚至不介意让年轻人借题发挥,搞出一点戏仿、拼贴、元素重置的后现代“加戏”:《人民的名义》热播时,“达康书记的GFP”成为微信表情包,大家玩high了、转疯了,却也在不知不觉间,领会了剧中所传达的清正廉洁、刚直不阿,坚定了对我党重拳出击、净化干部队伍的信任。
效果实现了,何必计较它的达成过程是否轻松另类、殊途同归?
- 原标题:这十年,主旋律影视为何能广受欢迎? 本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑: 李泠 
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