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聆雨子:国内军旅片这么多,为何出彩的角色这么少?
【文/观察者网专栏作者 聆雨子】
“军旅题材”与“战争题材”的细微差异:《长津湖》该改名“七连的故事”?
近日,《长津湖》票房升至中国影史第二名,出品方乘热打铁官宣续集《水门桥》,又催出一波热议。事实一次次证明,战争与军旅,依然是影视创作最受关注的命题。
不过,请注意上述两个词:“战争”和“军旅”。影视类型划分里,它们要算混淆最严重的一组概念。
战争的主体是军旅,军旅的任务是战争,看起来好像是一回事。可“战争”规定的是场景,“军旅”规定的则是身份一个是事件中心,一个是人物中心,这点差别,落到作品里,就是截然不同的效果。
有时候,军旅题材能规避战争题材的某些先天不足:人类既往一切战争都已有明确结果,无论谁胜谁负,拍成影视剧,在熟悉历史的观众眼里,从开头就丢失了终极悬念;但是,相比“谁打赢了战争”,“这个人在战争中经历了什么”或“战争让这个人变成了什么样子”,则具备无限可能性、且全然无法剧透。
有时候,由于军旅题材只限制了主角的职业,不曾限制其置身的环境与经历的事件,它的延展度无疑会更灵活。
就像在和平年代里,“打仗”许久不再发生,“军人”却依旧是一个值得去拍摄的群体——“军旅”不进行“战争”了,你怎样表现他们呢?那就只能让“军人是怎样在军人这个身份下生活与奉献、成长和进步的”,成为新的创作重心,于是,军旅题材自然地“去战争化”了。你看《士兵突击》里的许三多,从头到尾没参与过一次作战,却成为了中国军人在荧屏上的光辉代言。
《士兵突击》许三多(资料图)
这些都是军旅题材相比战争题材的优势:焦点变小了,可能性反而变大了。
我们对驾驭战争题材有过丰富的经验和辉煌的实绩。
往远了说,至今被网友们推崇备至的“大决战”三部曲,几乎是对战争的沙盘式推演——不仅复现了战争场面,还复现了一整套攻守易势、调兵遣将、此消彼长的战争策略、战争走势和战争逻辑。
往近了说,《战狼》系列、《湄公河行动》和《红海行动》等,都有极致还原度的战争细节,每支枪、每艘军舰和坦克的型号性能,都以其高仿真感,在各类军迷论坛被津津乐道。
看来,我们现在的任务,应该是把“军旅题材”,研磨得更加细致与准确。
其实《长津湖》的微妙之处就在这里,它特别像是战争和军旅之间的一个过渡混合体。
它的着力点和新意,都来自于“军旅题材”的参照系数:有鲜活饱满的人物群像、人物关系和人物成长性;它的瑕疵与不足,都来自于“战争题材”的参照系数,把战役简化为了战斗、只有“点”没有“线”和“面”、部分战术战法不符实际。
甚至有人开玩笑说,它更适合改名为《七连的故事》——你看,《七连的故事》,是不是一个标准的军旅剧名称?
“军旅题材”的创作重心:既是“普通人”,又不是“普通人”
军旅题材的灵魂在“人”。 但平心而论,军旅题材的人物刻画存在难度,尤其是“怎样让观众对每个角色产生辨识度和记忆点”。
毕竟,人一旦进入了军旅,装束一样、行动一致、连面部的尘垢血污伤疤都大同小异;更何况,对保家卫国、反侵略这类庞大使命而言,任何个体几乎都注定是渺小的——我们很容易使用“每个人都是历史的棋子”这类哲学喟叹,从将军到士兵,一律作工具人看待。
再加上,军人以服从和执行命令为天职,其思维和素养的特殊性,本就不是为“私人个性”提供太多表达空间的地方。
但从另一方面看,军营或者战场这种极端环境,又很容易让人性的内在矛盾被指数级放大,释放出更深刻的、更耐寻味的行为动机。
以战友情为例,这个东西和我们生活中的所有日常情感都是不一样的,和亲情友情爱情都不一样,因为它建立在非常绝对的前提之上:上了战场,这些人就是要和我一起面对死亡的人,只有无条件信赖他们,我才有机会活下去。
你看《兄弟连》、《我的团长我的团》这样的标题,“兄弟”和“我的”这种前缀定语,就是在描述一种既是人人皆有、却又因了”军旅“的加成而显得独一无二的情感。
没错,把“既与普通人一样、又和普通人不太一样”的属于“人”的部分给挖掘深刻、诠释到位了,军旅题材就成功了一多半。
就此,我们可以举出非常多的正面案例。
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本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑: 李泠 
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