“当代艺术”是一个受美国主导的“国际”，势力非常强大，占据着主流媒体话语权，得到广泛宣传。这个“当代艺术国际”是以美国和德国（战后美国的文化殖民地）为“美德轴心”，以英国荷兰瑞士（北欧新教国家）为中坚，苏东欧归降，亚非拉“国际”……日本和韩国，作为战后美国的文化改造特区，也积极配合，把“当代艺术”推向全世界。1979年以后，尤其是1985年所谓“85新潮”之后，这个国际又把“当代艺术”推向了中国……

杰夫·孔斯：充气狗（展于今年蓬皮杜中心）

这里，我想特别强调“当代艺术”的一个特征——幼儿化。

美国“Pop流俗艺术”，我称为“下里巴人玩意儿”，不仅将艺术引向低俗下流，在全世界推广低俗化，而且还有一个越来越明显的导向——幼儿化。不仅让世界民众审美低俗化，而且心智幼儿化。

这是一种真正的全球愚民政策。看不见，但无处不在。目的，就是确保美国或者说一个盎格鲁-犹太国际银行家金融势力的全球统治（参阅拙文“揭开‘隐形世界政府’真面目”）。这些国际银行家才是世界真正的主人。他们给全世界放贷。如今希腊已经破产，法国也债台高筑，国民收入的三分之一，要给他们还本付息。他们控制了跨国公司，获得巨额利润，但把公司注册在开曼群岛等“避税天堂”，从不交税。前些时我在巴黎看了一个纪录片《要付的代价》（Le prix à payer），就是指控他们逃税，并揭露明面上的各国政府首脑其实是受他们操控，并非该国真正领导。他们控制了世界媒体，并通过“金权”控制了知识界，通过各种基金会包养教授学者（参阅Susan George《戴锁链的文化》），伪造历史和制造虚假“有毒”知识……

最近青年才俊尹帅军出了一本《错的不是我们，是世界》，揭露当年美国政府有意让大麻合法化，用毒品麻痹美国青年，制造“垮掉的一代”。战后美国对日本不仅军事占领，还实施文化改造，用“三S”政策(性、体育和影视娱乐sex,sports,screen)，给日本青年去势，让他们耽溺色情，嗜瘾体育，沉迷娱乐，终于在日本造就一代娘娘腔的“食草族”，和不问社会的“御宅男”。对韩国也一样，多加一项基督教传教，让日韩民众丧失反抗意识、反抗意志和反抗能力。

如今，国际势力正通过韩流日风，来文化阉割中国青年，也在中国实施“三S”政策。韩流在中国获得了匪夷所思的成功。一些不男不女、雌雄同体的脂粉男人，成为大批中国少男少女的明星偶像。电视娱乐节目，充斥打扮女性化的男人。“当代艺术国际”的幼儿化导向，正是“隐形世界政府”全球愚民政策的一个重要部分。

半个世纪以来，这个“当代艺术国际”在世界各地推广幼儿化不遗余力。

被国际捧红的日本“当代艺术”明星村上隆，其“艺术品”是不折不扣的儿童玩具。2010年，村上隆的玩具作品在法国旅游胜地凡尔赛宫展出，强迫成千上万的游客去欣赏这些幼儿玩具“艺术品”。他还倒坦率，发表过一个《幼稚力宣言》，说“日本战败以后，国家选择自己幼稚化，放弃成人化，把责任交给美国，日本国民全体接受了这种幼稚化。”另一个被国际捧红的日本女人草间弥生，也制作幼儿玩具，尤其使用一些可称为“幼儿色彩”的强烈饱和的艳丽色彩。她这些“幼儿色彩”的玩具和装置空间，也曾来上海当代艺术博物馆展出过。

美国“当代艺术”巨星、前证券经纪人杰夫·孔斯，也是搞玩具“艺术品”。其标志性作品——充气狗玩具（用长条气球拧成，翻制成金属材料），几年前也在凡尔赛宫堂皇展出。几个月前，我在巴黎蓬皮杜中心现代艺术博物馆，看到孔斯的一个大型展览，琳琅满目都是玩具。其中一个展厅竟然是他与艳星老婆作爱、性器官拍特写的照片。大楼外悬挂的巨大玩具狗招贴下面，是一个美国“雕塑家”卡尔德的像玩具一样风吹“叶”动的“移动雕塑”。再过去是一水池，也可谓一个大型儿童玩具组合——其中有蛇、嘴唇等彩色物体会旋转喷水……

法国在艺术上已被“当代艺术国际”彻底控制。去年年底，一位美国“当代艺术家”在巴黎高级珠宝店环绕的旺多姆广场，竖起了一个绿色充气的玩意儿，貌似圣诞树，其实是一个肛塞（anal plug）！几乎是公然羞辱法国人。终于一个法国勇士站出来，据说冲上去扇了那位“艺术家”几个耳刮子，并破坏了这件“公共艺术”。此事不了了之。这些年法国在中国举办的“中法文化之春”，也很少法国文化可言，几乎成了美国（国际）文化之春了。

那只以“当代艺术”名义风靡中国香港-北京-上海的大黄鸭，可不就是一个幼儿玩具么？中国文艺当局无异议，中国央视等媒体大肆宣传，配合了“当代艺术国际”全球幼儿化战略，殊可悲哀。那首由韩国导演弄出来、两个光屁股男恶俗表演的影像歌曲《小苹果》，也是一首儿歌调。在有组织的大规模推广之下，竟然还扭进了中国军营。大黄鸭与小苹果，是国际势力在中国推行幼儿化的重大战果。

事实上，国际势力推行“幼儿化”是全方位的。

动漫风行日本，这不是让大人来看少儿书吗？是一种典型的幼儿化。中国当局不明就里，还曾大力发展动漫产业，组织街头展示奇装异服的“cosplay”。幸亏中国人民老成持重，发展动漫无疾而终。儿童式涂鸦在世界许多城市出现，我以为不是一个自发现象，背后应有某种组织。常常，西方媒体好像是不经意报道（实为蓄意宣传），某地发生枕头大战，西红柿大战，最近还流行扔抛彩色玉米粉的活动……这些就是大人们来玩儿童游戏。中国电视的娱乐节目，满目都是幼儿式手舞足蹈，空洞的蹦蹦跳跳。“萌萌哒”等幼儿话语也广泛流行……

幼儿心智感官简单，易于感受简单的色彩，大声的音响，炫目的光线，是刺激—反应的被动模式，而不是成年人细腻感受，反复回味，鉴赏—品味的主动模式。那些高分贝、强音响的现代电子音乐会，可谓不仅是幼儿化，甚至是动物化——这样强烈的音响，对动物也会发生效应。

“当代艺术”不仅常常本身是玩具，而且大批作品都表现了一种幼儿式的简单，缺乏给人玩味的内涵。只是简单的形式，简单的色彩，简单的概念。一些互动作品，至多也不过是一些小玩意儿，一些杂耍，小嘘头。当人们被强制经常看这样的幼儿玩具，这种幼儿式“艺术”，久而久之，人们的审美和心智就会幼儿化，只会刺激-反应，丧失真正的审美能力。

杜尚：《喷泉》，1917

需要补充的是，美国人在战后1940-50年代，最早推出的是“抽象表现主义”抽象绘画。英国学者桑德斯写的《文化冷战与中央情报局与》，揭露中央情报局是“抽象表现主义”的主创者，将其推向欧洲和全世界。美国学者考克罗夫特（E. Cockroft）把这些美国抽象画称作“冷战的武器”，与苏联抗衡。写实绘画代表“极权”，抽象绘画代表自由世界。

但抽象绘画毕竟还是画，跟欧洲人比试绘画，美国人远不是对手。于是美国在1960年代推出“波普”实物装置，宣称超越绘画。还经常有理论家出来宣告“绘画已经死亡”……

应该说，西方“现代绘画”摆脱了古典绘画的严格写实，扩大了绘画表现力，完全应该肯定。抽象绘画也是有一小部分可观可赏。比如，我很欣赏的法国华裔画家赵无极的抽象绘画，就有格调，有中国画的神韵。中国人能欣赏大理石纹样，欣赏假山，更不要说书法了，说明中国人自古就能欣赏抽象的形式趣味。但是，抽象绘画由于没有具体物象参照，是极其困难达到形式的丰富性，或丰富的“肌理效果”。所以，好的抽象画非常难画，非常稀罕。而大量的抽象画，要么空洞单调，要么走向装饰或几何图案，要么乱涂乱抹，毫无价值。