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有言如玉 | 中国电影界里没有天才,一个都没有
关键字: 电影中国电影导演陈凯歌张艺谋活着霸王别姬芦苇电影编剧编剧芦苇,那个同张艺谋合作,担纲电影《活着》编剧的芦苇;和陈凯歌携手,操刀电影《霸王别姬》剧本的芦苇。他说:“中国电影界里没有天才,一个都没有。”本文选自《电影编剧的秘密》,芦苇、王天兵著,上海交通大学出版社。
芦苇:中国电影界里没有天才,至少我没有看到这样的人物,连一个都没有。像斯坦利·库布里克、弗朗西斯·科波拉这样的人,甚至像尼基塔·米哈尔科夫这样水准的导演,中国一个都没有,就更别说像黑泽明、安德烈·塔尔科夫斯基这样天才型的导演了。中国所有导演都属于经验型的导演,就是状态好了,班子组好了,实打实地认真干,电影可能会拍得不错。虚妄自大了,得上大头症了,摆大师谱儿了,立马就得栽趴下来挨唾骂。
我有幸的是,在第五代创作状态最好的时候跟他们在一块儿合作。那是非常珍贵的一段时光,他们处于艺术生命力最旺盛的时期。但他们以后确实一路大下坡溃不成形。谁又有先见之明呢?当时我以为他们以后拍的电影会比这个还好。已经到了这一步了,应该还会更好,因为不管是条件、时间、资源都比以前好多了,被世界影坛承认了。那时中国电影界论资排辈、老一代压制新一代的情况是很严重的,也不存在这个压力了。所以我以为眼前一片坦途。
艺谋在拍《活着》的时候是很有抱负的,对中国的历史剧、武侠剧,都有他的设想。他说要拍历史上的女人就拍《武则天》,要拍历史上的事件就拍《太平天国》,都很有意思。谁想到了奥运会开幕式,他竟然只会用奢华浮现的所谓文化箱号去堆砌场面,把“黄金甲”又做了一个放大豪华版。
九十年代初我跟陈凯歌出门都坐北京街面上最便宜的“面的”,连大点儿的出租车都舍不得坐。他一米八四,我一米八二,两条大汉蜗居斗车,却在雄心万丈地纵论电影。后来看他坐上大奔了,我心里反而不踏实了,觉得勃勃生气背他而去了。陈凯歌的创作状态在《霸王别姬》之前和之后是判若两人的。在拍《霸王别姬》的时候他很有激情,判断力也敏锐,之后呢,多的是精细筹算与自负自满,而品格的灵气却离他远去了。
我当时觉得中国电影真正的创作从《霸王别姬》开始了,哪曾料到它成了终点。这部既是开始又是终点的电影,印证了我国文化人在创作上的短命是规律性的,大多数人都是偶尔露峥嵘,然后就一蹶不振地去了。
这是个关于中国传统文化里缺失信仰的问题。中国人的信仰不是一神教文化,所以每个成功人士在心理上都自觉不自觉地以“神”自居,但凡得点儿势,总要挤到神坛上去装神弄鬼自愚愚人,丧失了平常心,拍的电影也就不可理喻了。鲁迅说的人一阔脸就变,还真是这么回事儿。
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- 责任编辑:李楚悦
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