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尚长荣:中国故事在国外受到的欢迎,远超我们预期
关键字: 尚长荣京剧大师尚长荣贞观盛事京剧电影京剧3D电影传统艺术传统戏曲【采访/观察者网 冯雪 小婷 刘富东】
与以往传统戏曲通过介绍人物、徐徐展开一段故事不同的是,新编京剧历史戏《贞观盛事》的开场一场热闹、宏大的马球比赛,一下子就将观众带回了那个“百蛮奉遐赆,万国朝未央”的大唐盛世。
如今,随着第二批京剧电影工程的展开,这一盛景将在电影院和更多观众见面,这部创排于19年前的京剧剧目,也将借助现代技术焕发新的活力。电影版《贞观盛事》和舞台版有什么区别,如何满足年轻观众的需求?这部戏放在今天又有哪些现实意义?在电影开拍前,我们专访了这部戏的主演、著名京剧表演艺术家尚长荣,谈谈他的创作感受。
观察者网:《贞观盛事》入选第二批京剧电影工程,作为唯一一部入选的新编历史戏,您对这部电影有什么期待?
尚长荣:说起《贞观盛事》,这个戏创排有19年了;说起魏征,这是我们民族历史上一位著名的文人,也是唐代重臣。当年怎么会对魏征那么感兴趣呢?这可以追溯到我曾经在中学课本上看到魏征的一篇著名论文《谏太宗十思疏》,写的真是好。当时话剧有《秦王李世民》、《唐太宗与魏征》,电视剧有《大唐名相》。在戏曲舞台上,唐代的故事非常丰富多彩,但魏征的戏并不多,当时我就很想创作一台魏征的戏。应该说,我“追逐”魏征“追逐”了18年,终于在1999年建国50周年大庆的时候,上海京剧院在编剧、导演以及诸多名家的群策群力下,排了一出《贞观盛事》,我的这个梦想也终于实现了。
这出戏演了很多场,也去过很多城市,包括港台地区,受到了广大观众的喜欢和欢迎,得奖也很多。这一次作为唯一的新编历史戏,能够有机会入选第二批中国京剧电影艺术工程,也是非常难得,既是对我们上海京剧院这出戏的信任和重托,也是一个鞭策。
观察者网:和舞台版相比,电影版有哪些改进?
尚长荣:这次电影版在原有演出的基础之上,对剧本、人物定位、音乐都做了一些必要的调整。因为这出戏也演了19年了,拍电影版的话服装要全套重新做,在色彩上再提高一步,但是会保留唐朝服装样式。
我们常常调侃戏曲舞台上是“乱穿衣”,现在戏曲舞台上的服饰以宋朝和明朝服饰为蓝本,虽然经不住历史的推敲,但得到了一个特殊的美学综合性的展现,符合中国戏曲舞台上的审美需求。《贞观盛事》这出戏因为是新编戏,从一开始我们在服装设计上就参考了历史上唐朝的服装样式,同时又照顾到戏曲舞台的美学传统,有些角色的服装依旧保留了水袖。
观察者网:如何把戏曲艺术和电影艺术完美的结合起来,是拍摄戏曲电影时总会遇到的难题。结合您以往的拍摄经验,您希望这次拍摄《贞观盛事》,在电影手法上有哪些特别的处理?
尚长荣:1月3日我们在天蟾逸夫舞台做了实况录播,算是一个热身赛,但也并不完全是电影的版本。因为电影讲究写实,戏曲讲究写意,拿一个马鞭,就代表了一匹烈马,上马之后你可以信步小行,也可以日夜奔驰,但是在电影里都是真马。以前在戏曲电影里也出现过真马的镜头,比如马车前面有一个真马,主人公坐在马车上又唱又演的,这个显然虚实结合得不是很恰当。现在我们拍成电影,既要保持和发展舞台上精彩表演的面貌,也要兼顾到虚实的合理调配。
2014年我们拍京剧电影《霸王别姬》,就保留了原来舞台上的精彩风貌。后来拍《廉吏于成龙》斗酒那段,就是虚实结合,有的镜头是真的看出有酒,有的还是假饮,虚虚实实,实者有虚、虚者有实,在电影镜头中展现我们戏曲艺术精彩表演的时候,就看你展示的有多恰当,而且还得动人。
《贞观盛事》这出戏首先的一个难题就是第一场的打马球。以前戏曲舞台上是没有打马球这个情景的,但马球在我们中国历史上很早就有记载。我们当初在设计这出戏时就采用的是虚实并用的手法,先上来一个小矮子裁判官,手里举着一个真球。真正开打以后,手一扔真球没了,剩下的就是用舞蹈动作设计的打马球场景,拿着打马球的球杆,各种动作翻呀打呀非常好看。但是这些在电影镜头中是否合适,直到现在,这个画面出不出现,该怎么出现,我们和导演还都没有商量好,还要听听各地电影工程专家们的论证,最后再定。
我们拍戏曲电影,面对的各个阶层不同的关注,希望大家都能够欣赏到。如果说这个电影只是一个舞台纪录片,未免觉得有点单调和乏味。舞台演出有它的优势,也有局限性,比如舞台因为离得很远,观众根本看不清楚一些细微的表情,可能得用最夸张的动作才能传达给观众,但是在电影镜头面前,你的表情、眼神都会看得非常清楚,近景、远景、特写都有了,有些镜头还可以用慢动作分解开来。只要是符合艺术规律,符合作品本身,用一些电影技术的技巧,是完全可以的。
有些人认为既然是拍电影了,就要生活化,淡化戏曲色彩,我认为不是这样的,要做到淋漓尽致,做到极致。你的情感变化,喜怒哀乐,抒情的、柔情的、激情的、激越的,要看什么情节,我们就做什么样的展现,这个不要有顾虑。只要你做到精致、精彩,在镜头上的效果展现会比舞台上的还要好。
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