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潘攻愚:杨洁先生驾鹤西游,这次她没有骑白马
关键字: 中国电视剧制作86版西游记杨洁导演去世六小龄童电视剧与戏曲在当下的现实生活中,又有多少偶尔惊鸿一瞥的杏仙、凌空子们不得不随即俯身在社会体制编织的牢笼中?人畜无害的妖界屌丝们展现出的现实残酷感有着更强的时空穿透性。杨洁导演,您读懂了《西游记》所应该有的永恒生命力。
杨洁与六小龄童——戏曲与电视剧
有关杨洁导演在选角孙悟空的过程中的种种八卦,以及“他与六小龄童(章金莱)不得不说的故事”各大新闻网站和坊间已经传的神乎其神,更有某乎的用户把六小龄童陷入孙悟空这个角色而不能自拔的原因,和其家族地位联系起来,获得了几千票的赞。
笔者赞同杨洁导演赋予了六小龄童以职业演员的感觉,考虑到当时六龄童在长子小六龄童不幸离世之后,确实极为宠爱这个儿子,可以说杨洁导演在剧中给六小龄童约法三章,她是当时唯一一个能降住“孙悟空”的人,而且褪掉了六小龄童身上带有的些许“傲气”。
从今天观众的角度看,六小龄童塑造的孙悟空的形象近乎完美,而且成了以后所有“孙悟空”形象对比的一个标杆。不过,从杨洁的回忆录《敢问路在何方》中我们可以读到,如果不是六小龄童的父亲六龄童(章宗义)的大力举荐,在杨洁导演面前力拍胸脯,六小龄童几乎与孙悟空这个角色擦肩而过。
自从杨洁导演北上找京剧“北猴王”李万春接戏未果(有传闻李万春向杨导演推荐自己的儿子李小春,但最终未能谈拢)之后,“南猴王”的绍剧章家传人就成为孙悟空角色的最有力人选。六小龄童的父亲章宗义是章家绍剧猴戏的第三代传人,从家谱上看,章宗义是要把毕生绝学和全部心血倾注到长子“小六龄童”章金星身上,这一点从艺名上也可以看出来:章宗义是“六龄童”,章金星是“小六龄童”,前面冠以一个“小”字,在戏曲界这就意味着直接可以接班了。
章家绍剧“猴戏”传承家谱
而且在1957年年底,周恩来总理在看绍剧《大闹天宫》之后亲切地和章宗义握手,而且一把将一旁蹦跳的小六龄童章金星扛在了肩上。周总理以这样一种肢体语言也“钦定”了六小龄童的兄长——小六龄童第四代绍剧猴戏的合法传人身份。
六小龄童的哥哥小六龄童
不过很遗憾的是在1966年,年仅17岁的小六龄童身患白血病离世,章家猴戏传人的重担,便落在了小六龄童的弟弟六小龄童的身上。
六小龄童比哥哥六小龄童小10岁,哥哥去世时他才7岁,而且他当时也成为了家中独子。经历过丧子之痛的章宗义与六小龄童章金莱的父子之情,在和杨洁导演的接洽中可见一斑。首先杨洁在和六龄童章宗义的沟通中一开始并未把六小龄童放在眼里,不过六龄童指着六小龄童连续多次对杨导说:“这是我儿子。”举贤不避亲的意图是很明显的。
起初杨导对六小龄童的不满意主要来自两点,一是他本人有点腼腆的性格在试戏时与其父差距太大,让杨洁导演对其能力产生了怀疑;第二点恐怕是最主要的(这也是杨导选角一贯的原则):六小龄童看起来缺乏吃苦耐劳的品质,需要父亲在剧组中每天打洗澡水和洗脚水。在杨洁导演下逐客令的前夕,又是六龄童章宗义为儿子做了担保。
六小龄童和妻子于虹
当时杨洁导演和父亲联合给六小龄童“约法三章”:不要想家、团结同事、不谈恋爱,这样六小龄童才得以继续留在剧组获得了宝贵的演出机会。
虽然六小龄童在塑造孙悟空的艺术展现方面获得了巨大的成功,很有些遗憾的是,他未能完全履行当时“约法三章”的全部内容,在拍摄后期,与剧中的女演员于虹(她曾在《天竺收玉兔》中扮演王后)暗生情愫,并最终喜结连理。
在戏内,观众们对女儿国国王和唐僧有缘无分的“爱情”哀叹嗟砑,在戏外收获爱情的却是孙悟空,也让人感慨命运造化弄人。
迈进影视行业的六小龄童还出演过多个其他角色,1991年的电影《过年》中,他扮演了一个被老婆欺负的窝囊男人形象
86版《西游记》相当多的演员都是戏曲行当出身,比如白骨精杨春霞是京剧演员,观音姐姐左大玢是湘剧演员,猪八戒马德华原来是昆剧演员,车迟国女王赵丽蓉是评剧演员等等。以目前的观感体验看,当时不少演员的表演确实带有“舞台范儿”,客观原因是当时并没有大批影视学院毕业的成熟的演员流水线,只能从地方剧团抽调,一方面是戏曲演员比起当时科班出身的电视剧演员片酬低,一方面是抽调的程序较为成熟可行。
“白骨精”杨春霞在文革京剧样板戏中的形象
还有一点,有着舞台经验的演员很快就会适应片场节奏而且善于合作。尤其是对孙悟空这个角色来说,找“猴戏”出身的戏曲演员简直是一种必然。可以这么说,整个西游记剧组简直就是全国各地地方戏演员的高质量的“杂烩”。
前文中也提到,四大名著的拍摄历程中,《西游记》处于一个突破口的地位,杨洁导演在角色选择时对戏曲出身的演员的合理使用对后来的中国电视剧制造业提供了很多灵感。
彭登怀版的余沧海和茅威涛版的东方不败
比如央视第一次尝试拍金庸武侠剧是2001年的《笑傲江湖》,当时在选角青城派首脑余沧海和东方不败时,导演张纪中颇费了一番心思,最终他还是参考了86版《西游记》对特性角色的选择方式,用了带有“神怪”色彩的戏曲演员:余沧海用了著名川剧大师彭登怀,而东方不败则用了著名的越剧女小生茅威涛。
初试水的这个版本的《笑傲江湖》社会各界的品评总体较为负面,但这两个人物却给观众留下极为深刻的印象。
86版《西游记》对演员的选择还带动了整个中国戏曲界的职业改革大潮,这可能是杨洁导演主观上始料未及的,不过她在客观上起到了推动作用。在从“以戏带人”到“以人推戏”的转换过程中,电视剧的制作成了很多剧种推广自身的手段,这种新颖的改革模式不但吸引了一批民间企业家的赞助(考虑到当时是80年代末,这尤为难得),而且得到了政府和官方的扶持。
90年代李瑞环同志领导主持京剧音配像工程,其前提就是剧团本身焕发了活力与戏曲界演员从灰心丧气的消极情绪和职业分流中恢复过来。某种意义上说,杨洁导演的《西游记》带动了中国戏曲界以及电视剧制作的整体向前发展。
功完八九还加九,行满三千及大千。一部西游回上国,至今东土永留传。杨先生千古。
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