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酱牛腱:京都动画纵火案,从绝望中寻找希望
关键字: 京都动画日本京都纵火案日本动画行业但是京都动画作为一个行业异类,他们不一样。
在经历了和其他动画公司一样给他人打工的一段时期后,依靠《凉宫春日》《幸运星》《轻音》等高质量作品的大获成功,京都动画成功成为包工头中的翘楚。而他们并未不思进取,而是试图摆脱任人摆布的包工头这一身份。
在21世纪第二个十年开始,凭借前几部作品积累下的第一桶金,加之日渐雄厚的制作阵容,配合京都相对东京较低的生活运营成本,以及在行业内树立起的良好口碑,京都动画开始向自身主导的动画项目进军。京都动画,要自己当老板自己做动画,自己当老板雇佣属于自家公司的动画师。
动画公司亲自下场投资的风险一如前述。而京都动画的底气来源,便是自身对于人才培养的自信。在集中使用自家员工完成多部优秀作品之后,京都动画发现,创作动画作品和培育人才是相辅相成的。
我们来看一下京都动画的理念方针:
“自创业起至今,我司的方针始终不变:挑战·竭尽所能·创作人们所追求的影像·以人为本的企业。我司重视的是‘人’,培育人才和创作作品是等同的。我们的目标是成为一家真诚的,以动画为核心的娱乐企业。”
这段短小精悍的真挚发言,直接概括了京都动画的成功秘诀。其中尤其强调的培育人才,更是目前日本动画行业所面临的最大问题。说实话,日本动画新人成长从来没有遇到过像这几年那么大的困境。
严酷的“集团创作”
如果说京都动画是日本动画行业的异类,那么在以长期雇佣铁饭碗而闻名世界的日本,日本动画行业也是日本的一个异类。而究其原因,最终还是要归结到动画制作行业的特殊性——其“集团创作”的特性,这一特性对于新人培育尤其严酷。
顾名思义。“集团”代表了动画制作劳动密集型的一面。一集20多分钟动画,两三百个镜头,几千张线稿,都要人一张张画出来,还不提之后的逐一上色、后期处理、背景合成。而几十个动画师忙得昏天黑地的同时,还不能忘了另一面——他们并非在机械工作,而是在“创作”。熟悉京都动画的我们很容易就能够想起,他们作品中一个个角色在动画师笔下的一颦一笑一举手一投足,最终勾勒成一个个鲜活的形象。
《凉宫春日的忧郁》
而动画创作,需要将三维世界投射到二维画纸的绘画基本功、还需要用多张连续绘画的串联为动画赋予时间。为此动画师既要对日常生活进行细致入微的观察,又要放飞天马行空的想象力。而动画不是一个人能够完成,当创作者们聚集成集团后,他们还需要统一共同努力的目标,建立工作的流程与机制,在互相切磋琢磨中交流技巧,更要投入巨大的精力以及不惜健康的长期坚持。
说实话,放眼整个世界,我实在想不到还有哪个行业能够像动画这样兼具劳动密集和文化创意的侧面于一身的。而或许这也是动画既有商业娱乐消费价值,同时也具有艺术价值一面的原因。
然而越是集价值于一身,动画制作对于人才的要求便越加苛刻。从前述可知,我们要求动画师不仅得有才华有技术,还要经过多年的训练,然后还得有毅力和自我牺牲精神,还要有合作能力管理能力。试想要求如此严格,刚出社会的新人能满足条件的能剩几个?更别提日本动画专业学校所教的内容和实际工作相去甚远,不少人都得在入行后忘记教科书从头学起。
而动画对于人才的高要求直接导致了日本动画行业的人才高淘汰率。近年来日本动画师的窘迫现状屡有新闻传到国内,数据显示他们的收入远低于日本平均水平。但实际接触过日本动画行业的人都知道,工作走上正常轨道的动画师收入不仅不低,(在不考虑平均工作时间的情况下)甚至只会好于大部分的上班族。
那些挣扎求存拉低平均收入线的往往是进入行业年限尚浅,作画水平和速度尚待提升的新人。而“尚待提升”这四个字便不是那么容易做到,字面意思上讲,能等待到提升的人才能存活,那些等待不起的,提升不了的年轻人们,很快就会在残酷竞争环境和极低收入的双重压迫下掉队,离开他们曾经寄托梦想的动画行业,只留下他们一两年间低得令人发指的收入数据,拖低整个行业平均线。
针对这一情况,不少人包括动画业内人士都抱持这样一种意见,他们认为在这个凭水平接单,凭实力说话的动画行业,被淘汰的就是跟不上行业节奏,理所当然。正如本文前面提到的,动画师是个人事业主,自主经营,自负盈亏,自己的选择自己负责,苦水只能自己往肚子里咽。
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- 责任编辑:李泠
- 最后更新: 2019-07-20 11:10:50
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