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聆雨子:为什么《雍正王朝》比《康熙王朝》更胜一筹?
关键字: 《雍正王朝》《康熙王朝》历史剧鉴赏【文/ 聆雨子】
我经常挂在嘴边的一句话:中国百分之九十九的历史剧,都只是古装剧而已。
历史是内核、是魂魄,古装是外观、是包裹。
“大事不虚”与“小事不拘”
我最欣赏的历史剧创作原则,总结为八个字:大事不虚,小事不拘。
没有人能要求一部历史剧巨细无遗地还原历史。再好的历史剧也会有加工和臆测,也会有对历史材料的再处理。
毕竟,除了历史,它还是“剧”。“剧”也有“剧”的要求、“剧”的结构、“剧”的章法和流程。
你不能以写学术典章、博士论文、爬梳考据的方式来写“剧”,这就是“小事不拘”。
然而,历史终归有历史的格局、历史的段位、历史的欲望和秩序、历史的法则和意义,以及最重要的,历史的逻辑、历史的思维方式。
这些,对于一部历史“剧”来说,甚至比“历史的真相”更加关键。
这,就是“大事不虚”。
《大明王朝1566》口碑爆棚,然而它所有的历史格局、历史秩序、历史法则、历史逻辑、历史思维方式,都起自一个并不曾真正存在过的“改稻为桑”。
这就是用“小事不拘”,来开启和推导出“大事不虚”。
正面强攻
随便举个例子:
“汉武帝为了削夺、分割列侯和守旧官僚的军政大权,决心重用庶族出身的少壮派,于是,他提拔了马奴卫青”,这就是历史——当然,也不算特别高明的历史阐释,但至少,这是历史的思维方式。
“汉武帝宠幸卫子夫,爱屋及乌、弟以姐荣,于是,他提拔了小舅子卫青”,这就是古装,或者说,包着古装的里短家长。
古装,只是借了一块周秦汉唐、两宋明清的山寨版幕布,让一干晚间八点档里的熟面孔——霸道总裁、美颜鲜肉、多情少女、傲娇御姐、毒舌婆婆、受气媳妇、鸡贼妯娌、窝囊丈夫,旧壶新酒、改头换面,在红砖绿瓦、深宅大院、烽烟古道、烟花巷陌里,穿上长马褂、紫蟒袍、红兜肚、对襟袄,把那些鸡零狗碎、婆婆妈妈,把那些无脑的爱情和廉价的伦理,改头换面着,周而复始着,再演上N遍,而已。
历史剧应该再现的,是七千年来最精英的那一群群中国人,在治乱兴衰的大命题中,进行着关于天下、家国和万民的博弈。
它不是一目了然的松快,它是负笈独行的辛苦、长夜幽烛的静思,是殚精竭虑、夙兴夜寐的烧脑和对自我知识结构的不断挑战和重组,是拙重的钝感力。
它需要的是“正面强攻”的写法,需要的是创作者的担当,智慧,功底,以及勇毅。
《琅琊榜》已经非常优秀(或者说取巧),可第11集里“朝堂论礼”,誉王和太子遍访天下名儒展开的大角力,却用了消音虚写,总让人觉得有“好容易燃起来的那股范儿,却再也落不了地”的怅然(尤其周玄清步入大殿那个架势,太白金星下凡似的,一副“接下来有大台词”的错觉,然后,就没有然后了)。
相比之下,《雍正王朝》最后一场大戏里,面对八爷党、隆科多、和各大旗主的联手逼宫,挺身而出的张廷玉那一段关于八旗议政制度三千字的独白,就带着一种“不惜碾压观众知识面”的野心和气魄。
按照这个时代传播规律和媒介法则里的常规认知,没人会有耐心去听一段三千字的台词,何况,那里面没有瓜可吃、没有CP可磕、没有颜可舔,只有密集的信息量,甚至知识点。
就如一位豆瓣网友所说“以前的某些电视剧,几乎就是旧体制下一波文化人强行以超出大众的水平拍出来的”。
此即所谓“正面强攻”。
一个不敢“正面强攻”的“传播规律和媒介法则”,其实只是“伪规律”和“伪法则”,只是心照不宣的妥协、以及为放任自流开脱。
- 原标题:为什么《雍正王朝》比《康熙王朝》更胜一筹? 本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑:吴立群
- 最后更新: 2019-03-29 08:17:03
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