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东方靖:贺岁档里,我忙着给女儿“审片”
关键字: 电影电影审查贺岁档贺岁档什么片好看贺岁档孩子适合看什么片贺岁档带孩子看什么电影中国电影国产电影电影分级【文/ 观察者网专栏作者 东方靖】
贺岁档已经来了,某种程度上又到了泥沙俱下或是萝卜快了不洗泥的时候了,这个时候我也得忙,忙着给我女儿审片,以躲开那些不合适她看的内容或者无害的垃圾。每到这个时候,我不禁就会问,我们的电影审查制度怎么了?
审查对于电影发展的利弊,讨论已经很多,我就不再赘述了。在我看来,除了一些偏激的言论,大部分理性的思考可以归结为两点,一是这么明显的问题为什么没能得到解决;二是都能接受的解决方案应该是什么样的。
作为一个“审片”经验丰富的父母,这就谈谈我对这两个问题的认识。
电影审查问题为什么难以解决
电影审查问题并不是我国(或者是我国大陆)独有的难题,无论历史还是现时,世界各国的电影审查都是吃力不讨好的事。
电影和其他艺术形式一样,它会不同程度地表达作者的思想,这种思想并不仅限于表达纯艺术的“美”,还可能涉及伦理、道德、哲学和政治等众多层面,所以不是所有的艺术思想都能为主流社会所接受。即使思想本身没问题,它的表达形式也可能存在主流社会所不能接受的障碍。
电影与其他艺术形式更不相同的是:别的艺术对于受众是鉴赏和收藏,而电影更像是快速消费品,以一种纯商品的形态向大众公开倾销,它所表达的思想在销售过程中直接灌输到大众头脑。所以,为了将不利于主流社会的影响降到最低,主流社会的意志体现者不得不对其采用对商品一样的办法——类似于市场准入或质量监督的电影审查制度应运而生。
这个事实本身体现着电影作为兼具艺术性和通俗性的商品的矛盾:艺术要自由,而“合格”的大众消费品必须符合某种“健康或有益”的社会接受标准。另一方面,由于易被大众接受的通俗性,希望电影成为维护其意识形态利益的宣传工具也是对主流社会的一个颇有吸引力的诱惑。
以美国为例,《海斯法典》的出现和消失,实际是主流社会自身意识形态的发展变化——上世纪初对道德腐化堕落的深恶痛绝,使主流社会想用清教徒精神净化社会(包括禁酒令的实施);二战后由于经济迅速的发展,特别是电视业加入视听市场的竞争后,商业精神将其彻底取代了。
《美人计》中两分半的热吻被希区柯克切断,以规避《海斯法典》
需要强调的是,这种取代对电影的影响是两面的:艺术创作的“自由”看似被解放了,却被市场的需求所裹挟;工业化的商业电影使电影的通俗性彻底压倒艺术性,美国电影的艺术水准提高缓慢乃至在很多方面趋于停滞了。上世纪70年代以来的电影(《海斯法典》于1968年被分级制取代),其电影思想和表达的艺术性提高乏力,表现手法的创新均来自亚洲和欧洲,好莱坞本身只热衷于特效和剧情特异化的纯技术性进步。
我国的情况稍有些不同。建国初期,大量参考苏联的社会主义计划经济否定了大部分事物的商品属性。比如我国在上世纪50年代,电影就纳入了国民经济的计划管理。1955年我国(大陆)出台《关于电影院、剧场管理规定》《关于各种影片送局审查次数的规定》《各种影片长度的规定》《关于各种影片的胶片消耗定额的规定》《故事片设置程序及阶段划分的规定》,详细地规定了从创作拍摄到制作发行的全部生产细节。而无论是1960年前的统购包销和之后的统购分销,都使电影的销售成为艺术品的计划分配。
但商品属性的消失,并未使艺术属性占绝对地位,因为也要满足社会主义意识形态宣传要求。
不得不说,脱离商品属性的艺术解放效果是明显的,在宣传要求没有极端化之前,电影的艺术质量和受人民欢迎程度是很高的(最明显的就是像《哪吒闹海》、《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》这样的动画片)。哪怕主旋律的《地道战》《地雷战》等,也能成为经典。
但如果意识形态因素过重,则会限制艺术创作的积极性和开拓性,令本就由于客观条件限制而偏少的生产数量,更加不足;时间一长,对艺术的探索和创新也被扼杀了。前苏联(包括东欧)多少也有类似情况。
改革开放后情况发生了变化。改开初期,计划经济先是让位于有计划的商品经济,进而过渡到市场经济,思想上产生了波动。这种主流社会的经济和思想波动必然体现在监管上,所以我们看到上世纪80、90年代的电影生产实际处于失控的状态,的中国(大陆)资本缺乏、人才断代,却生产了近千部既缺乏商业吸引力,也鲜有艺术水准的“作品”。
于是大量有商业吸引力的境外电影通过公开和地下渠道占领了国内电影市场,比如日本电影《追捕》等和港台武打片。这时候的电影院破败不堪,喧嚣的街头录像厅里充斥各种港台武打动作片和美国影片,大学里也以研究名义迎合大学生观众,放映了大量欧美主流电影或文艺片。
录像厅
1992年,市场经济确立,电影的生产要素逐渐接受了市场法则,但主流社会对意识形态问题的有意淡化(不争论),使影视审查失去了符合现实需要的原则依据。一边是粗略、抽象的监管准则,一边是巨大的供需数量和越来越多样化、个性化的艺术观点和表现形式,如前所述,后者不可避免地夹杂着拍摄者的各种道德、哲学和政治观点。
面对此情此景,电影审查机构的难处我们自然可以理解了。原则和标准的缺失也必然产生很多问题,比如削弱艺术性,或干扰优胜劣汰的市场规则。
当然,审查对于电影人而言只是外因。他们不缺钱却拍不出好电影,叫座又叫好的影片凤毛麟角,根本上还是自身的问题。但电影审查目前确实无力改变这一局面。
都能接受的解决方案也许是这样的?
有人首先提出,不应由政府来主导电影审查,认为这不符合所谓艺术要求,并举出多国由电影从业者(协会)审查的例子。这种提法显然是荒谬的。
因为任何一个国家对电影的审查都不是艺术审查,而是前面提到的社会接受标准审查——审查的确对艺术有影响,但从来就与艺术无关!
- 原标题:东方靖:贺岁档里,我忙着给女儿“审片” 本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑:陈轩甫
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